两个普通男孩，一辆单车。王小帅导演的作品《十七岁的单车》似乎只是一个贴近观者身边的有关青春的故事。身边的人、事、物，王小帅抛弃了第五代宏大的历史使命感，精心设计了一出看似真实生活化的戏剧，然后在其中灌注自己对众生百态的看法，用艺术且真实化的电影手法希望获得观者的口碑。
单从此看，电影虽有稚嫩和做作之处，却也是成功的。影片两条线索先平行后交叉，线性结构并无创新之处，在节奏把握上也还算合格没使人睡去。倒是电影的美术和声音相对较为出色。影片基调偏暗且生活化，并无太多亮色，正好符合整个片子的故事风格；服装化妆方面亦无漏洞；值得一提的是美工师对场景的选择：小坚的家和北京的胡同大大增加了影片的真实感和趣味性。小坚早上穿过四合院发现车丢的那一幕，尽管跟拍的长镜头非常艺术化，可是老北京真切的生活场景和真实而熟悉的居住环境却使得这个镜头显尽了导演想要的真实感，以及其它场在胡同里拍摄的戏，手法上的艺术都因为影像的生活化而显得真实。而片中的音响对加强观者的真实感也是功不可没
一看到王小帅，我就明白了这片子将会是怎么一种状况。
中国的导演，在技术方面，比如镜头运用上，的确是非常棒。就算很多人不喜欢张艺谋，但《英雄》中慢放的武打片断，绚丽的颜色，自有一种华彩般的美感。或者说，如何讲故事，对中国导演来说并不难，难的是这个故事本身。
无论是王小帅还是别的什么人，所谓反应现实的电影，大多就是布置一个物欲横流、人心不古、冷漠残酷的大环境，然后把天真纯洁的主角们放在这部绞肉机里翻腾一下，出现一堆血肉之后指着它说：看，现实是多么无情啊！虽然说，并不是没有为片中人物的命运感染过，但我正因为这种多愁善感才讨厌这种片子，总觉得自己的情感被导演玩弄了。“他人即地狱”，任何一个与外部环境有矛盾的人的命运，在某种程度上来说都是悲惨的，然而刻意突出这样一种感情，似乎整个社会都在迫害那个小快递员，就多少给我一点“staged stage”的感觉了。
这部片子还是刻意了，电影从一开始就在强调城里人如何如何，乡下人如何如何，到后来洗桑拿那里，导演的用意已经昭然若揭，就像一个谜底已经知道的问题
我承认，我看不见所谓惨绿的青春，影评人的用词都显得相当圆滑而生套。所以我无法被那个北京男孩的脆弱或是青涩触动，我只为那个农村男孩的真实挣扎而揪心。
北京的四合院竟也如上海的石库门一般的逼仄，九曲十弯，遭遇无数邻居，外带面目冷然地走出来，这就是让人麻木的城市生活，即使是皇城根下，也只有在屋顶上才有稍大的天空，青春因此无处藏身。空间的压缩，人心理的千疮百孔，于是我们在那群中学生的叫嚣中读着他们单薄的自尊，脆弱的虚荣，还有他们那种仿佛与生俱来的集体优越感。这，让我反感。
对那辆车的争夺，双方根本是失衡的。他是车主，却要一次次被追打，被抢夺，而这却是他辛苦地送了一个月快递而赚回来的；他们气势汹汹，嗓门大，蛮横，那种膨胀的自我在这样的年纪已经漫溢的让人愤怒。是的，他是木呐的，但某种意义上他根本就是被剥夺了话语权的人，他即使申辩又如何，同样是孩子，他必须负责自己的生存，而他面对的则是背负着演绎青春成长这一使命的一群学生。
原谅我看电影如此不专业、不客观
很奇怪大陆似乎一直都不存在青春片这样一个概念，不过当然最近这一商业题材开始被大陆电影公司作为创收点逐渐挖掘。如果要我说出一部我看过的大陆典型青春片的话，那应该就是《十七岁的单车》。
片中的两个主角男孩其实都不是标准定义上的不良少年，他们一个出身贫寒，在大城市任劳任怨的工作；一个学业突出，在破碎的家庭里挣扎。但又说回来，他们也都有十七岁少年不良的一面：一个偷拿钱买单车、殴打伤害同龄人，一个我行我素、固执地目空一切。单车对
两个少年都是人生重要的支撑，类似于信仰般的地位需要誓死捍卫，而透过单车所展现来的是恋爱、友谊、家庭、虚荣、反思等等。当影片结尾，小贵扛着已被砸坏的单车穿过水泥丛林和车水马龙的画面很是刺眼，那是一种强烈悬殊力量的无力对抗和边缘人同样拥有的青春的残酷。
当初擅自参与国际竞赛的此片以无法在大陆公映为代价捧回了一樽柏林电影节评审团大奖的银熊，首先我想说的是，两个新人演员的表现实在是足以用惊艳来形容，两个十七岁迷茫的少年纠结被导演和演员把握得相当到位
整体来说，想象中和实际看到的电影有很大的差距，也似乎不是很理解发生在17岁的这些事情，做不到感同身受，所以感触不是很强烈。
难得有这么一部片子描写打工一族，特别是少年打工一族的。
高圆圆很漂亮。
那帮北京小青年看起来像混混，但是却也很富有同情心，有个镜头很好玩：一帮小坚的同学围住阿贵，夺自行车，阿贵死不松手，双方就这么耗着，竟然天黑了，一帮人竟吵着饿了，最后达成共识：一人一天的骑车。笑的我够呛。
十七岁的单车：2001推荐，优秀的现实主义题材作品
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