电影掺沙子。几个抹黑：一是把建设国防和不管不顾妻子儿女关联，二是把三年灾害和争抢粮食道德败坏关联，三是把哥哥为争夺生存权故意陷害妹妹，四是把冲突表现为妹妹和养母儿子的生存权。怀疑香港籍导演在含沙射影、潜移默化、包藏祸心，把我朝历史上的伟大光荣正确的意识形态固化成一种怪样。而且格局不够，不能把重点表现在通过共产主义制度化解民族矛盾、促进民族感情的作用。
看看俄乌紧张的关系，就能知道本朝建国初期的民族政策有多么成功。苏联时期各个加盟国也是多民族融合
上个月北影节最火的片子除了教父应该就是这部尔导的《海的尽头是草原》了吧。当时没能抢到票心心念了好久，看到上映连忙买票去看，没想到在中秋节上个了大当。（我说上当完全是指我自己的期望掉的太多，没有其他意思）
总体的感觉，尔导在偷懒，剪辑在偷懒，剧本在偷懒。我知道大家拍的很辛苦，但就是感受不到创作人员花心思了，感觉做行活做了一个加长版的某基金会红色献礼月微电影。
剪辑，不是说闪回不能用，这部片子的闪回剪辑堪比大一学生作业，属于是我上我也行的程度。
调色
电影完成度很高，但是总感觉少了点什么。现场采访尔导说为什么一个香港人，会想拍这样的题材，他说，这是于冬交给他的剧本……
首先抛开命题作业和时代大背景，我一直问自己就针对一个剧情片来说，它是一个合格的作品吗，算，但是实在是称不上优秀。不知道是不是年龄的原因，尔冬升港片时代的现实主义，批判精神全都不见了，取而代之的温情煽情则都是套路感满满。而且我觉得一个电影切入的视角也决定了作品的高度。本片的视角是陈宝国扮演的杜思瀚，作为一个扯线头的人，由他的寻亲线扯出了整个故事当年的模样
从三千孤儿的历史里寻了一个女主角，却不是真正意义上的孤儿，而是被她妈妈骗去孤儿院的。
这个剧本打一开始就陷入了尴尬的局面。
孤儿们被牧民收养是历史，也相信当年的牧民是出于大爱而接收了这些孩子。即便是日本遗孤，东北三省的养父母不也一样出于大爱收养他们了吗？
但剧本却找了一个养母，在收养女孩之后起了为儿子婚配的心思（虽然据说剪辑了这一段，但依然痕迹很重，比如养父母的对话、以及养母将首饰赠送给女孩）。
怪不得女孩在成年之后有一个要离开的念头，这和被拐卖要逃离是一个诉求。
总之
小时候，她遇上狼群，四个哥哥一起出马那一幕真的好帅。
我不太理解为什么都骂白眼狼，说任性我还能理解。只是回上海去了结心事，完事后踏踏实实呆在草原，不是说不回来了。青春期的年纪呀，心结+逆反心理换我我可能也是会不商量就去了，哪有那么多懂事的孩子
那木汗死后，杜思珩这辈子也被封印在草原上了，以那木汗的名义活着，赎罪吧
这部电影的情节其实很简单，就是孤儿与养父母的故事。如果只拍亲情，它的风评一定会比现在好很多，那会是一个平淡而温暖的故事。
但如果只是抒情的流水账。这部电影就变得无聊无趣了。甚至它就不是戏剧了，只是在借用荧幕讲一个民间故事罢了。一部好的戏剧必须要有冲突，但这个特殊的题材其实很不适合讲冲突。这就造就了这部电影的先天缺陷。
导演想出的冲突就是，妹妹逃跑了。哥哥去追她，遇上意外。哥哥为了救妹妹死了。养父母极度的痛苦而又割忍。最终一半不忍一半认命的选择了原谅。妹妹沉重的愧疚
“海的尽头是草原”竟然还有不喜欢奶茶的人儿？
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