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ABOUT 妻夫木聪桑
我知道他会演,但是不知道他能演成一个行走的雄性荷尔蒙。
我对妻夫木桑的印象还停留在十几二十年前的日剧日影,比如《水男孩》《午餐女王》《橙色日子》,他总是演一些开朗可爱又傻夫夫的男生,五官绝对好看,但是对我而言,就是一个小男生嘛。
而现在,他周身都散发着熟男光环,如果用一个字概括的话,那就是——欲
其实深情而充满爱意的目光什么的并不难演绎,毕竟现实生活中大把的男人都在演也演的很成功。
妻夫木桑牛Beer的地方在于
三星和四星在豆瓣的定义是还行和推荐,如果是以这个标准那我是推荐,但要论星级我只能给个3星。你都不知道女主在第一次见到鞍田时瞬间放光的眼神有多可怕,他们第一次接吻我都怀疑是不是有人要拆散他们。其实女主胆子特别大又有主见,却一直选择虚假的活着,影片最后半小时借男士之口问她为什么要结婚,她说你是不会明白的,我不知道原文是怎么写的,但就目前来看她的情感我也是不太能理解。女主说以为只要努力忍耐,就一切会顺利
我将主要从人物、爱情本身来说一下我的感想。我不太想讨论电影的社会意义,大家讨论的也挺多了,而且大男子主义在影片中也很明显,基本上也不用过多解释。所以我觉得我还是去欣赏不伦带来的冲击性的美和影片本身的美吧。
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我认为女主塔子的形象十分立体。她是一个很会忍耐的人,也很懂得满足。即使有着自己的梦想,但做个家庭主妇也并不抱怨,也觉得丈夫很温柔、和孩子关系很好。她只把真正的自己藏在心里最深处,与现实妥协。而与鞍田先生的再次相遇把她从这种妥协中拉了出来,她开始重新追求自己的兴趣
看完我就直接关掉删了,但是想了很久,还看了一些人从女性情感的角度进行的分析。关于是否刻画细腻我不否定,但是真的越想越气,她如果爱的人不是先生,为什么要出嫁,为什么要生小孩。我不想去讨论那些现实因素,毕竟电影完全没刻画,仅从家庭困难出发我不接受。但她现在做法就是离谱的不负责的做法,我完全不能接受。孩子长大了会怎么想他的母亲,女孩长大了又会如何生活。离谱。这和养不起硬生有什么区别。
看过的日剧、电影不算多,但“出走的母亲”未免出现的太频繁了
《小森林》
《海街日记》
《深夜食堂2》2016
《家族之苦》
《为了N》
这里“出走”的定义,在本人健康的情况下,离开家庭,对子女不管不顾。
不管不顾抛下子女的母亲,在中国影视作品中确实少见(好像韩国也比较少)。日本的“出走”,和欧美的离婚还不太一样,后者的话,小孩可以在双亲家换着过周末,母亲的角色并未消失;但前者就决绝很多,母亲基本和原来的家庭完全割裂,小孩需要照顾自己的起居(《小森林》、《海街日记》),蛮惨的吼
“红”2020,人啊不就是深爱之后再死去吗?
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