当伊朗电影在80年代末、90年代初在国际影坛异军突起，最先为其积累声誉的是称作“伊朗儿童电影”的类型。这种独特的电影类型以阿巴斯•基亚罗斯塔米的《何处是我朋友的家》（1987）在国际电影节获奖为契机最先引起了国际影坛的关注，然后以马基德•马基迪的《小鞋子》（1997）的大获全胜（伊朗电影首次入围奥斯卡最佳外语片提名）真正在全世界树立品牌。虽然说“儿童电影”是伊朗电影人应对国内严苛的审查制度想出的“妙计”，但多少也是出于无奈的“无心之柳”。当男女同框的画面也会被剪去，那么将摄影机镜头对准儿童看起来是最少可能触碰到审查底线的权宜之计；同时，讲述儿童故事的电影不仅会受到伊朗国内占到很大比重的儿童欢迎，也值得成年观众欣赏。
但很快，一些具有创新思想与政治意识的电影人发现儿童电影可以变为一个承载更丰富意涵的容器：他们可以在一个人人皆能看懂的故事背后加进他们对伊朗社会严苛现状的思索，而后者就不是所有人都能轻易明白。由此，一种伊朗电影独有的运作模式应运而生。我们可以将其简单地称为双层运作模式
没有想象中的感动，两个孩子确实很惹人疼爱。他们的善良正直努力不放弃，都是影片的加分。孩子的世界已经有很多的无奈和隐忍，更何况大人呢。照顾家庭的责任，学习的责任，生存的压力，对他人的关爱，对打击和不理解的勇敢，只是去接受不能改变的，努力创造可能的幸福，也许不一定如意，但是上帝总有办法，就像阿里爸爸找到了工作给Lisa买了新鞋一样。感动的是他们很贫困，却连一颗糖都不会拿公家的，也许很多人不理解，觉得小题大做，但是往往在细节之处见品质。神一定会祝福那些义人的。
我觉得这部片子最妙的就是结局，很现实但又给人希望。全程哥哥和妹妹的眼神太棒了。哥哥阿里在帮妹妹萨莎取修补的鞋子的路途中妹妹的鞋不小心被收垃圾的收走了。为了不让爸爸妈妈担心，兄妹俩只能穿同一双鞋。然后就能看到妹妹下课狂奔和哥哥换鞋，然后哥哥狂奔赶去上课的情景。奔跑的镜头也很棒，只聚焦于人物本身，就不知道下一秒会发生什么，就像生活一样。妹妹后来发现自己的鞋子在另一个女孩身上，本想去要回来的她发现那个女孩的爸爸是盲人，家庭更艰难于是放弃了这个念头，并且和那个女孩成了好朋友
【小鞋子】即使从未放弃过去寻找，找到了却再不是你的了
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