刚刚看完。凛凛寒冬，室内开着空调，温暖如春。片尾维瓦尔第《四季》之《夏》的第二乐章响起，我却觉得脖颈、脊背一阵阵战栗蔓延开来，影片结束后，这战栗带着寒意，本来因为有点热我敞开了外套，现在我裹紧外套闭上眼睛，想起艾洛伊兹最后一幕的克制和隐忍，我想替她哭出来，嚎啕大哭。
整部影片是油画般质感，色调、构图堪称完美。全片仅两处有音乐，而这两处音乐对情绪的渲染有着排山倒海般的作用，其余都是自然声：脚踩在地板上的声音，拖动木箱子的声音，大海的波涛声
在这个虚构的乌托邦式的海岛空间中，我们能看见的男性除了开头的几位船夫以及搬运工之外只剩下一位信使。
父权制权力的凝视结构暂时性的被玛莉安和艾洛伊兹之间带有理想主义信念的炽热爱情搁置一旁，而这种带有平等实践意味的爱情所展现的女性形象，不再是简单的看与被看的关系，而是作为凝视者的画家与被凝视的模特在具体的影像画幅中（主体与客体关系的消解）同等分地享有实在空间与精神空间。
关于她们真实的身体知觉的体验记忆注定要在十九世纪的时代背景中被雪藏
燃烧女子的肖像（Portrait of a Lady on Fire，简称燃女图）以其油画般的质地，精巧的镜头构图，天才的剧本斩获无数大奖，一举拿下高达8.7的豆瓣评分。
燃女图实在是太美了！整部电影美到窒息。海浪不断地亲吻着礁石，海水环抱着孤岛，一览无际的草原，比剥作响的篝火，每个构图每个镜头都酷肖油画，人物也像从油画中走出来似的，充满了古典美。
然而比画面更美的是电影中描绘的女子情谊。炽热的目光，跟随而来，到底几分是出自画家的审视，又有几分是出自内心欲望的渴求？指尖轻点，弹的是盛夏
“燃烧女子的肖像”画作何时完成？在我停笔之时！
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