如今的世道越来越卡夫卡了,现实逼迫我们重新去思考这个世界究竟怎么了。直到我打开索德伯格的《卡夫卡》,我依然没有找到答案,海报是个奔跑中的卡夫卡,那个飘逸的,游魂一般的身影,飞舞的风衣,疾驰的步伐,以及被巨大现实扭曲的影子,此刻的卡夫卡仿佛御风而行,如同一位仙人,办公室,城堡,街巷,地下隧道,一路穿梭在黑白之间。这一切仿佛是寓言,暗示了影片的诸多细节。
影片节奏无疑是引人入胜的,我几乎是一口气看完了本片,跟随着导演的快节奏,诡异奇绝的氛围,一面是吸引
我喜欢注重细节的电影和导演。比如,爱德华·拉班为了躲避追捕,越过查理大桥,沿着城堡的方向跑去。他在一堵贴满海报的墙前面喘气歇息。海报上有“奥德赛”话剧以及“1919艺术展,布拉格大道13号”等字样。位于布拉格大道13号的艺术展其实是埃米尔·里希特(Emil Richter)于1848年在德累斯顿创立的艺术沙龙。进入新世纪后,分离派(Sezession)运动在德国各地如火如荼地相继上演,柏林、德累斯顿(1919)、达姆施塔特以及巴登分离派先后纷纷宣告成立,加速了德国美术发展史的进程。其中
我没看过卡夫卡的小说,总觉得推荐这部电影会力不从心,但抛开他本身是存在主义大师的身份,吸引我的,是一部充满离奇感的惊险电影。因为这部这并非卡夫卡的传记片,
「存在」(Being)一词是只有“人”才有资格使用的两个字。如果问死物:「桌子存在吗?椅子存在吗?」这个问题其实是没有意义的,因为无论问不问这个问题,这些东西都是原来的样子,不会改变。除了人之外。在一个制度化的时代的冒险,太容易无所遁形,所以才更加扑朔迷离,社会越稳定,狂想越被压抑。
鬼才的导演史蒂文•索德伯格把卡夫卡虚构地建置与他的小说有着关联的世界中,把卡夫卡卷入一个迷离经历惊险的漩涡。片中使用黑白彩色交迭的大胆手法,饱满丰富的黑白画面,在激烈的高潮忽然变回彩色,令人惊喜,存在,本身真是很荒诞!
看完碟兴致未尽,上网找了《城堡》,还有村上春树有部《海边的卡夫卡》来读读,这是观影之后的另外收获。
导演:史蒂文•索德伯格
主要:杰弗瑞•艾朗斯
1991
就像是蹩脚的翻译,你很难喜欢得起来。
但最大的失策是:
find somebody to play a nobody.
这种荷马式的错误,毁灭了一个希腊神话。
索德伯格的卡夫卡,
是奎氏兄弟式的。
他的官僚主义,
更像是斯大林。
他把一种哲学思考变成了心理疾病。
用无政府主义革命、谋杀,科学怪人,千方百计地离题万里。
伪传记。
从学校借来碟片连介绍都没有看半个字迫不及待直接打开来看,本以为是卡夫卡传记片,结果是小说之下,传记之上。
看开头惊悚悬疑恐怖全都有了,一度以为拿错碟了。直到办公室里那个严肃的男人出现,我安了心,是他了,孤立沉默敏感陷于自己世界的卡夫卡,虽然,此卡夫卡非彼卡夫卡。
黑白片,主线是卡夫卡的身边的朋友和同事的离奇失踪和死亡,随着情节卡夫卡被牵扯进去,差点也被以同样的方式遇害(满身脓疮的杀人狂,吓shi我了),躲过了一劫之后接近了事情真相,警察的和城堡之间似乎存在某种联系。。。。
整个片子显然是融和并演绎了卡夫卡的传记与他未完成的小说《城堡》。与卡夫卡有关的符号不断出现:办公室小职员却厌倦自己的工作,业余时间写作并已经发表了作品,提到正在写的小说是关于一觉醒来变形了的男人(《变形记》),两次订婚又取消,嘱托朋友如果他死了要销毁他所有的书稿,父亲的控制,肺病,等等。
传记之上,又巧妙地点缀了《城堡》里的一些符号:那座近在眼前却达不到的城堡,堆砌成山的文件,只能被召唤才能进入城堡
第11届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》,下面为大家带来前线幻想作家们超越现实的评价了!
果树:
借用了卡夫卡之名,实则不卡夫卡。
Kai:
有些段落非常好莱坞,但是有些段落又充满奇妙的智慧,很有趣!
法罗岛帝国皇后:
政治惊悚,看似妥协的消极反抗,我无法否认我是世界的一部分,尽管我与众不同
张瀛:
试图在艺术片、荒诞喜剧、恐怖片之间寻找一种基调。但不幸的是,这种基调没有成为吸引观众观看下去的动力。
kc512:
太过执着于营造影像的骸人与诡异性
【卡夫卡】导演拿名著装逼
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