总体来说这是一部德国哈日女的电影。大概把导演心目中的日本符号都画了上去。现代东京、舞踏、漫画、富士山、樱花……以及导演心中日本文化的重点：宿命。所以导演让妻子比RUDI先死，这一点上还不错。
但是在添加这些符号的过程中，文化差异带来的伤害也随之显现出来，使得影片进展到某些阶段让人觉得有些幼稚。比如某些说教般的对白：樱花树下儿子的同事对Rudi说樱花就是生命；公园里女孩对Rudi说舞踏的是影子的舞蹈……再比如牵强的把Rudi塞去了夜场和洗澡，以及风景照似的富士山脚……
一直到最后影片的高潮，Rudi画好妆穿好妻子的衣裳趁着月色跑到湖边，在富士山下翩然起舞时……我错愕了……这个，，这个，这个多么多么的金基德啊，导演你哈错了！……然后我默默的想，那你跳吧，不过你老婆别出来，别出来，别出来啊…………唉，还是让她出来了……本来那些许的艺术空间顿时荡然无存。原本阴暗属性的舞踏，在这里成了两夫妻甜蜜依偎的道具。看着那两张白脸我恨不得把老婆从荧幕上拽下来……
也许这就是导演理解中的日本文化，并且她衷心的热爱着
蜉蝣人生
很奇怪，他们小时候的样子我记得清清楚楚，可现在我真的不认识他们了，他们也不认识我…他们都很健康，这就够了…
安之若素…
鲁迪和杜丽就像两个卷心菜…
有三段镜头最触目
1.杜丽携鲁迪在波罗的海宾馆深夜起舞
2.舞踏蓝色卷心菜
3.富士山湖边鲁迪和杜丽幻舞
《蜉蝣》： “它的恩赐只有一天，悲伤的一天，喜悦的一天。啊，让它生，让它舞，直到敲响暮钟，一天的光阴，那是它的宿命，黄昏的飞翔，才是它的天堂。”----蜉蝣人生
“我不能想象没有他的陪伴会怎样”。
片子的一开头，她这样说道。冰冷的医院里她被告知他罹患癌症将不久于人世。她回到家里，面对依然在固有生活轨道上行走的他，心痛又无力。夜里她睡不着，想打电话给孩子们，可电话接通的一瞬，又哽咽住不知说什么好。
好不容易，她劝说了他一起去柏林看望儿女。他们知道，自己的到来就是一种麻烦：孙女抱怨腾出房间给他们使自己无法睡好，急着问到底什么时候走；儿女们对他们偏袒远在东京的小儿子这件事耿耿于怀；柏林的都市气息让他们惶惑，面对搞不清楚的复杂公交线路图，两人相互埋怨。这里不是他们的地方，他满脸沮丧的说：“现在我只想回家”。
也许想到这是为数不多的几次最后的旅行，她说服了他一起离开柏林去海边。在波罗的海，他们依偎着，同穿一件外衣，海风很大，他们的头发吹卷着，背影摇晃着。两个都不是善于表达的人，一辈子就慢慢走下去，然后她盛着他即将离去的心事与他不动声色地相依看海。戏剧就在这个海边开始：一路上保守他患病秘密的她，竟然在海边的小旅店里猝死。影片给她的死打上了很美的句号
片中妻子问，如果你剩下的没多少时间了，你会怎么过？丈夫回答，把每一天当最后一天过那只是瞎话，该怎么过还是怎么过。这是电影给我最深刻印象的一段对话。但如果是我，我会选择到一个很美很美的地方，静静地享受那里的美景，回忆这一生做过的所有事情，在那里给每一个关心我的人写信。确实，生命就像樱花盛开那样短暂，但它曾经是那样的美丽。片中还提到了日本舞踏，这种怪异，可称得上丑陋的肢体语言确能反映日本人的某种思想。
樱花盛开：光与影的浮游
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