公寓楼是法国社会的缩影，移民议题、性别议题与政治议题奔涌而至，杂烩式的集合间或显露出法式的冷幽默，如Mederic进入邻居家后，视线匹配切至放在圆桌上的各类枪支与管制刀具，再反打回Mederic惊讶失语的表情。吉罗迪也沿袭了法国室内剧的优良传统，调度自然的同时也隐含深意，常以某些插曲，或突如其来的人物，或身旁的装置设施的变化中断/干扰多组角色的交流，在Mederic与其余三位邻居就是否收留Selim问题展开争论一场，楼道的自动灯为节约能源每隔几秒黯淡一次，就此标记出四人谈论内容的几层递进
《跟我走吧》
吉罗迪的创作三重根
在10年代，有一部同性电影以大胆的情色画面和强烈的个人风格俘获大量观众的喜爱，并登上当年《电影手册》十佳榜首，这部电影就是法国导演阿兰·吉罗迪的《湖畔的陌生人》。在先后四次入围戛纳以后，今年吉罗迪携新片《跟我走吧》来到了柏林电影节的全景单元，这一次，他将目光转向都市中的男女，试图为我们展现法兰西的另一面。
作 者：Stiles
天文学生，爵士乐爱好者，半吊子影迷
影片开头，一名穿着全套运动服的男子走进我们的视线中，随后画面一转
形式上，模仿布努埃尔痕迹太重了，对比布努埃尔的“走不出去的房间”《泯灭天使》“吃不了的饭”《资产阶级的审慎魅力》，本片是“做不了的爱”，导演自己是想借这一形式幽默化去表达恐怖袭击对法国的影响，这种思维倒是很法国。相比布努埃尔电影各种趣味以及讽刺性拉满，本片除了不断说出性取向的冷幽默有点意思，始终没有借这种形式将电影提高一个档次。
内容上，对主题完成度不高，人物关系支撑的戏剧密度看上去很大，但有效冲突很少，一开始日常对话不断引出的人物和剧情，我来了很大兴致
跟我走吧：恐怖主义的阴霾下，永远达不到性高潮
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