新加坡的电影可以说是很写实，写实到如果你在那生活了很多年，然后离开了又很想念时，新加坡的电影可以以解相思之情。
全部的镜头都是从居民生活区取景，连电影里面出现的办公室都是去到了某个具体的公司借景拍摄吧。
华人之间还是讲华语比较多，每个家庭在迎接新生儿的时候，都会请一个女佣，大部分的女佣都是菲律宾、越南、缅甸。价格不会很高，一般都是居家，休息日是在星期天。电影里面提到的lucky plaza,更是女佣休假时必打卡的地方。新加坡的每个种族都有自己特定会逛的商场
原来原来
看了《爸妈不在家》之后，
才发现自己大错特错。
看太多电影，并不是变得麻木，也不是什么坏事。
而是对自己过分要求了。
时常把大制作或名导演的作品拿来做比较。
我是什么“新鲜萝卜皮”， 何以用名导演的作品来做比较。
最重要，
要记住，把故事说好。
放慢脚步。
其他的，来了再说。
不是不应该往前看，只是时辰未到。
《爸妈》让我意识到，也知道，
现在的位置在哪里就该做你现在该做的，
未学行，先学跑，就会跌到。
会得奖，我猜也不是导演所预期的吧。
导演只是想把故事说好。
说真的，我看到不是什么一鸣惊人之作， 而是一部成熟到位的作品。
导演只想要一些人的肯定，只不过得到的比他预期的还要多。
再说，会得奖，还需要天时地利人和的配合。
或许，刚好当时的作品比起导演这部诚意之作， 略显得卖弄、浮夸或者重口味。
而失去了那种原始清淡的味道。
影片不乏锋利之处，家乐的野跟皮，一度令人难以接受。可以看到，《爸妈不在家》并没有尝试让他的个性发生扭转，事实上，那也是不可能的事情。家乐和Teresa就像被海洋分隔的岛屿，阴差阳错，被连接在了一起。这世间也并非只有许鞍华的桃姐情，萍水相逢，亦能有动人之处。所以，看到最后，当家乐猛然拿出剪刀，用稍嫌过火但又是孩子思维的方式去表示好感和爱意时，我们会经受内心的突然撞击。每到家乐爆发情绪，电影的镜头也随之运动起来，晃动不安，这种不安也能直接传递给观众，毫无障碍
距离上一篇写的东西，可能也有好几年了吧。
看书看电影都甚少时间为之，光阴已不再只是白驹过隙这么简单文艺，应该要用快刀斩乱麻搭乘火箭突突突出地球这般粗暴爽快。
时间已经等不及你慢慢思考起因经过，观赏花开花落，就残酷的把一切都掠走。我已经回不到从前，那般时光还可以喊着青春不息的口号，有着青春无悔的梦想。
耐心看完爸妈不在家。也是淡淡的，好像回到了二十出头坐在图书馆的角落看《一一》的旧时光。
已经没有想要落泪的冲动，但是不经意还是抹到了眼角的一些湿润。
只是看到孩童，孤单的背影，期盼的眼神。看到男人，残酷的失业，亲友的忽略。看到女人，生活的艰难，时而呆滞的瞳孔。
在这个幸福与金钱划等号的时代，是幸运还是不幸？衡量事物的标准皆为统一，生活被压榨的只是为了生活，忙碌只是为了温饱，时间被挥霍，用于打电话发微信刷朋友圈，吃饭喝茶聊天。有人愿意停下来陪老人走路，与孩子学步么？愿意放弃电脑桌游与书为伴，与自然相拥么？
觥筹交错，用金钱和世俗勾勒出来的社会，新闻说的都是肥皂泡沫，买卖的都是灵魂悲剧
#影# 《Ilo Ilo》《爸媽不在家》8/10
電影到底應該是反映生活還是娛樂至死，這種一百個人有一百個哈姆雷特的問題，從來沒有正確答案，但如果我們堅持電影是一種藝術載體，那麼只有反映並且超越生活的才能對得起「電影」兩個字。
新加坡處於幾大文化沖擊融合地帶，時不時總會出些讓人鼓掌的片子。這出《爸媽不在家》很好反映出一個中產家庭在金融危機轟炸下的狼狽應變：親情愛情友情，在烏雲和陽光中淡淡的交叉，不是刻意暖心的雞湯，但溫溫的白開水喝的人舒暢。
小孩和佣人的感情轉折沒有交代清楚，失業父親的刻畫有點單薄，但母親對孩子喜歡佣人的醋意處理的很好，媽媽把那種落寞、宣權和最後離別時的感激與愧疚演繹得非常入骨，感覺就是身邊小人物那種被生活刁難攻擊得千瘡百孔盔甲下依然的善良。
平時日子已經夠苦的，為什麼還要看別人的苦日子？或許看了可以感到：別怕，我們都一樣。
爸妈不在家：紧凑！看这家里的每一个人
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-21322.html
