摘要：2013年底新加坡小电影《爸妈不在家》荣获了最佳影片最佳原著剧本两项大奖，蔡明亮的《郊游》获得了最佳原著剧本和最佳男主角两项大奖。热门大制作电影《一代宗师》只是拿到了最佳女主角。而2014年2月开年香港金像奖，《一代宗师》报复性的荣获共十二项大奖。台湾金马奖和香港金像奖到底那个更权威？更能代表话语电影？
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2013年金马五十空前电影盛会上，《爸妈不在家》作为一个新加坡小电影荣获了最佳影片最佳原著剧本两项大奖，蔡明亮的《郊游》获得了最佳原著剧本和最佳男主角两个大奖。热门大制作电影《一代宗师》虽然提名很多，只是拿到了最佳女主角。
2014年2月开年香港金像奖，《一代宗师》拿到了最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳女主、最佳男配、最佳摄影、最佳剪辑、最佳美术指导、最佳造型设计、最佳动作设计、最佳音响、最佳原创音乐共十二项大奖。
笔者基本上属于《一代宗师》和王家卫的死忠，但是看到这种类似于“报复性”的拿遍了能拿的所有奖项，只能说，台湾金马奖才是话语电影的NO.1
也是在“金马五十”知道这部电影，可能是期望比较大，感觉真的挺一般的。无非就是说现在的父母只知道给予孩子物质上的需求，却缺少精神上的关爱，而为了赚钱养家，不得不离开自己幼小孩子的女佣，却能更真诚耐心的对待主人的孩子，填补这份缺失。片中两个地方有点感人，一是女佣难得的穿了一身素雅的连衣裙，去学校哀求老师不要开除犯了错的家乐，真把自己当成孩子他妈了，最后还引来了家乐亲妈的嫉妒；二是分别时，家乐有预谋的拿出剪刀，剪下女佣一簇头发留做纪念。
电影从头到尾都是一个1997年的新加坡普通家庭生活的讲述，怀孕的母亲，调皮的孩子，工作不顺利的父亲，艰苦的帮佣....
在看到电影中间的时候，我就在心理跟自己说，这部电影最好拍成纪实性的电影，最好能完全的，现实的，客观的反映一个普通的家庭的烦恼，忧愁，和体现人的最常见的心理活动。
我想，很多人可能不会喜欢这种电影，也不会耐心看完这部电影，没有华丽的特效，没有太经典的对话和句子，没有激烈的打斗，没有精彩的剧情，没有唯美的小清新，没有窒息的惊悚，没有拜伦式的英雄主义......有很多的被大家追捧，喜爱的元素没有呈现在这部电影里面。
它只是记录了一个普通家庭的生活，这种生活对我而言确是真实的发生我的身边和我周围的人的身边。我不知道看我这篇短评的读者中，有多少是体验过或者观察过这种生活。我们要知道我们这个社会大部分的家庭不像是《爱情公寓》里面的人物那样过的无忧无虑，打打闹闹，更多的是会为生活的小事烦恼，忧愁。柴米油盐酱醋茶都是我们生活中要操心的。
儿子顽皮，你会不操心？工作不顺利
最佳剧情片，这部电影值得这个奖
整部电影我都看的很压抑，忍着关掉看到一半关掉的冲动看完的。太真实了，近乎残忍。
家乐父亲事业失败，炒股赔钱；家乐母亲虽然事业无忧，然而公司也不景气，怀有身孕还要公司学校两头跑，劳力劳心；泰莉为了家庭，为了生活出来打工，甚至偷偷瞒着主人家外出打第二份违法的零工。
大家都被生活压的喘不过气来却还要拼命的喘息，这种感觉让我想起了我读《活着》的时候，但是在现代社会背景下，却比《活着》更让我感到窒息。
所幸的是，导演还让我感受到了温暖——人情
爸妈不在家的导演陈哲义23岁就带着片子闯入戛纳，30岁伊始就得到戛纳的最佳处女作，很难让人不用“宇宙之光”来形容这位新加坡导演。
从个人角度来说，看这个类型的电影总是避免任何符号学或者学术性地阐释，不可避免，在这部电影中存在很多匠气的地方，比如丈夫去卖车，的时候车子从那里开始落下，设计的痕迹过于重，但这些并不妨碍我们去欣赏这部电影。
据新闻说李安是喜欢这部电影的，同样和李安遥相呼应的香港导演许鞍华也必然对之青睐有加，在对传统中国人的刻画，上面两位导演必然对技法都安然于心，从隐忍沉默到可爱的虚荣和家族意识，传统中国人的符号性的形象如果不是被建构起来的，也是某种共识，《爸妈不在家》也都运用到了上面的几个元素，时代是很坏的，而个体的人在这之中会是是什么反应呢，其实说是中国人对照本片的确是个错误，因为片中的女主角是一个菲律宾的佣人，爸妈不在家这一标题一指片中男孩的父母不在家，另一则指来自菲律宾的佣人，作为一个十二个月大的母亲也同样是不在家的，而这一切皆源于时代的糟糕
爸妈不在家：看不见的界限——从《跨国灰姑娘》谈起
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