一直很喜欢推理题材，欧美、日本以及国内的推理小说看了许多。电影中也素来偏好希区柯克，于是当看到《东北偏北》的片名之后，以为是一部致敬《西北偏北》的悬疑片，查了资料之后发现这是一部非传统的颇有趣味的片子。
影片的主演班赞是我在《十二公民》注意到的，虽然戏份不多，却也令人印象深刻。他饰演的公安队长李占山，只会看脚印找线索，却始终被“老流氓”甩得远远。
本片的时间背景很巧妙，放在了文革结束（好像是1979年）东北的一个小镇上，相对与世隔绝的氛围，朴实的民风，让故事的发展合理起来。（不然这样的警察过不了审查）
老戏骨李滨老师饰演的老教授蔡滨十分出彩，将文革期间遭到打击却不绝望，将知识带给小镇，将心留在小镇的老教授形象诠释的淋漓尽致。用中医知识破案也有趣的很。
看这部电影一定不能当作侦探电影来看，因为追捕老流氓的公安队长实在蠢萌的可爱，虽然很尽职尽责，偶尔也有灵光一闪，但整体还是不适合做一名侦探。
剧透会极大影响这部电影的观影体验
看《东北偏北》之前，对它几乎一无所知，只依稀记得在去年金马奖的提名名单里见过它。看了十来分钟，才发现这部片竟然是奔着中国版《杀人的回忆》做的。开场的历史时间点、公安在犯罪现场取证被围观群众干扰，已经让人闻到《杀人的回忆》的味道。等到强奸、抓捕这些桥段出现，自然可以确认。
即便是不熟悉韩国电影的观众，可能也听说或看过《杀人的回忆》。这部韩国名导奉俊昊2003年的作品，以一桩奸杀悬案为切入点，把类型片和历史表达成功结合，既卖座又有深度，是韩国电影的杰作，放眼全世界类型片领域也属尖货。
《东北偏北》以这样一部电影为标杆，等于对自己也提出了高要求。平心而论，虽然整体水准无法比肩《杀人的回忆》，但《东北偏北》是试图将之本土化的一次出色努力，并且做出了自己的味道。
《杀人的回忆》是奸杀案，《东北偏北》变成入户强奸；《杀人的回忆》警力不足是因为警察忙着镇压民主运动，《东北偏北》则是文革刚结束，公安忙着平反。从影像和表演上来说，《东北偏北》也对得起自己的企图心。它的摄影优于一般华语片
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今年，国内有两部仿《杀人回忆》的电影：一部是《东北偏北》，来自老派的张秉坚。年纪上，他跟第五代导演都差不多了，但《东北偏北》才是他第二部作品。一部是刚入围了2016年柏林国际电影节新生代单元的《黑处有什么》，王一淳的处女作，在此之前，她没有任何执导经验，影片却是不少影评人的年度选择。
两位导演的自身背景，相差很大。然而，他们却选择了近似的强奸犯罪题材。对创作者来说，被套上“仿《杀人回忆》”的断论，可能有些冒失和无奈
片尾海滩，细思极恐，范兽医真的是最初的老流氓？还是蔡教练故意掩饰？最后海滩的人是范兽医吗？范兽医是蔡教练的儿子吗？
最后的结尾还是精彩的，留下许多思考的空间，而每一个思路都是一种人性。每一种可能性都有可能，这又代表着不同的人性，这是电影之外留给大家思考的，也是电影有限时间内未呈现出未表达出来的。
（重发五六次了豆娘求你别再吃了）
很多人看到今年东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖入围片单时，会以为“Zhang Bingjian”是一位新人导演，因为在网上搜索不到关于他的信息，只有一位看似“同名”的画家。其实，张秉坚导演出生于1960年，毕业于北京电影学院美术系78班，跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫、李少红是同届同学。张秉坚在美国生活过九年，搞当代艺术，平时更多见的身份是画家，偶尔听他一口流利的美国腔还以为他是美籍华人。
跟他的一些同学比起来，张秉坚的作品很少，只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。不过他身上的学院派标签仍在，一小时的谈话内，他提过特吕弗、费里尼、阿伦-雷乃、科波拉等十多个大师导演或其经典作品的名字。改革开放没为他带来实现导演梦的机会，而在新世纪的现在，他回到国内，开始重拾曾经的梦想。
寻梦永不晚。毕业于78班的第五代导演们纷纷转了型，那些拍出过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》的人早把镜头远离了乡土，第五代作为一个经历过文革时代的代际名词已经名存实亡
说真的，不懂就不懂吧，人云亦云，说什么中国版<杀人回忆>，各位老弟，那是杀人 打闷棍，这是强奸，用这部电影的台词就是"案件性质都定义错了！"
这个故事的原型绝对是十八里飞毛腿双桥老流氓，可惜剧本改的不咋样，台词张力几乎为零，故事节奏性也差不多为零——最明显就是最后凶手出现时，表演镜头到位了，一开口我就"？？？"...
韩国悬疑电影不乏好剧本，但你要拿这部和他们比，那我是觉得这个对比有点蠢。
“东北偏北”据说标题要和谐
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