文艺女青年多愁善感心细如针，容易陷入因小失大的叙述陷阱，所以就不太适应宏大主题的史诗描绘。《宋家皇朝》算是港片里难得的史诗性传记，张婉婷也算很好的导演了，片子也拿了一堆奖，不过就所讲的故事本身来说，确实有点云里雾里流于表面的感觉，影片末尾总结性的提出革命就是爱情，爱情也是革命，未免是把革命想的太罗曼蒂克了一点，又把爱情想的太轰轰烈烈了一些。姑且算是以女性的视角对那个年代的革命做一回观察吧。
宋氏三姐妹中，以宋庆龄的革命声誉最为卓著，但比照之下她的革命实践，未免空白了一些。长期以来，作为国母，宋庆龄做的基本是一些劝人向善，救死扶伤之类的人道主义工作。作为孙总理之后党内左派重要人物，在清党行动只能耍耍性子，发发牢骚，拿不出任何实质性的办法，也缺乏另组一党的勇气，眼看常凯申得势，断送先夫政治主张。相比她的姐姐妹妹在西安事变中处变不惊，软硬兼施的政治手腕，真是差了几条街。
实际上，宋庆龄作为国民党左派，与右派观念相左，与其说是对三民主义和总理遗嘱的深刻了解，不如说是他对孙中山的一网情深
由张婉婷执导的电影《宋家皇朝》讲述了宋氏三姐妹在革命这个背景下的亲情变化——从亲密无间到产生隔阂，甚至形同陌路。她们小时候经常手拉着手到回音壁玩，感情十分亲密。父亲宋查理教女严苛，在她们儿时便送她们去美国念书。后来，宋霭龄嫁给了孔祥熙，宋庆龄嫁给了孙中山，宋美龄嫁给了蒋介石。三姐妹虽因各自的丈夫而拥有不同的政治观点和立场，也因此时常发生口角，但最终她们仍然彼此心系。亲情的力量是伟大的，它不因任何事物而改变。本片以导演的独特视角，通过细节的逐一展开和镜头语言的二次阐释，向观众呈现了一幅“浓浓亲情”的画卷。
一、声画分离，增强叙事张力
在本片中，导演运用了多组声画分离，不仅扩展了画外的无限空间，而且增强了影片的叙事能力。“汽车灯的光芒照亮了机场的跑道，也照亮了美龄在政治舞台上的位置。”当蒋介石和宋美龄从西安回来时，镜头展现的是宋美龄和蒋介石下飞机的场景，而声音却是宋庆龄的内心独白。导演巧妙地运用了声画分离的表现手法，既寓示了宋美龄未来的政治地位，也体现了宋庆龄对宋美龄的理解
“一个爱钱，一个爱权，一个爱国”这是影片对宋家三姐妹很直接的评价。但不管是为了钱、权或国，她们的命运都与历史洪流紧密挂钩。任由世事变迁，她们各自依然用一生守护自己最想要的东西。
有两个人物我印象最深刻：父亲宋查理和大姐宋霭龄
不得不说，她们的父亲宋查理是一位伟大的父亲，除了自家强大的背景与人脉，从小让三姐妹赴美留学，接受了当时最好的教育，培养独立人格。表面上坚决反对孙先生与庆龄的婚姻，但一船的彩礼怎不是对女儿的支持？
三姐妹中我认为最成功的是宋霭龄，对比宋庆龄和宋美龄
昨天，看《东方》，看到这样一段话：“80年前，宋家三小姐在南京总统府邸不经意回眸，她隔着窗帘看见个光脑袋的戎装男人，就此动了芳心，几年后，那个男人不远万里运来了她所钟爱的悬铃木树种，从美龄宫一直撒到中山北路，满街的法桐树都是他为她种下的情和爱，从此南京的背景里就飘满了法桐树叶。一个半壁江山的得主，可以在国都为他的女人种满同一种树。”现在我才明白，每年春天困扰南京城的毛絮是野心家的爱情证明，我真的没想到，老蒋会为了美人如此大手笔，我当时就哭了，就像大萝卜掉进醋缸里，泡了三个月-----心都酸了，一瞬间，我不能动弹，心灰意冷，我只是能说，我更加崇拜宋美龄了，我更爱天蝎座了，天蝎座的爱果然不是盖的，纯粹，浓烈，丰富，另类，让人不能呼吸。一直都很喜欢这个野心家，对自己的女人，真是好到让人无法想象，如此既感性又性感，既不可理解又不可理喻的男人，除了俾斯麦还有谁可望其项背？？有为青年蒋介石！
蒋校与maymay相知相守五十年，晚年在台湾的日子尤为孤苦寂寞。外界总说他们是政治夫妻，相互利用
庆龄 假如你的梦想是解放中国 解放四亿人 那么我的愿望就是解放我自己
查理 我革了一辈子命 最后革到自己头上来了
美龄 二姐我支持你 每一个人都该有自己的梦想 我会以你为榜样 非英雄不嫁
查理 孙文 我用我的钱支持你革命 你却骗走我女儿 我永远跟你断绝朋友关系 （指向庆龄）我永远跟你断绝父女关系
庆龄没有回头
查理 我也许不该让她们出国
孙文不再依靠军阀革命 而是通过孔祥熙的钱 搞了自己的部队和军校（并任蒋为校长）
庆龄 孙文遗嘱要求大家致力于国民革命 目的是求中国之自由、平等 欲达到此目的必须唤起民众及联合世界平等待我之民族 革命尚未成功 同志仍需努力
庆龄 我本来只想当逸仙的女人 革命的伙伴 从来没想过最终变成他思想的捍卫者 遗愿的执行人
霭龄愿意美龄和蒋结婚 因为蒋是最有前途的政治明星 霭龄想把蒋的权、孔的钱和宋家的名结合起来 成为中国最大的势力集团
【宋家皇朝】The Song's Sisters
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-15821.html
