我看的是大陆话剧版。
最近武汉这片文化沙漠似乎终于有了点甘露。42街来了，我错过了；猫来了，我有错过了。一次次错过，终于等到了《暗恋桃花源》的到来。很荣幸，平生看的第一部舞台剧，是他。最初的记忆，深深镌刻在这样一部作品中。
不得不赞叹于赖声川的天马行空。且不说戏本身，老陶行船时的背景，精当讲究的布景，以及黄磊孙莉的搭配，便已让我深深迷住。更别说亦真亦幻的故事，偶然中的必然，剧里剧外的穿梭，前前后后的完美呼应，或悲或喜的眼泪……蒽，真的很棒。
《 桃花源》，陶潜的避世是迫于令人太息的官场污浊，可想超脱逃避的又岂止他一人？太多太多的无奈与琐碎，消磨着原本美好又充满希望的心。老陶便是其一，生不出孩子，老婆偷人，捕不到大鱼，支撑不起破败不堪的家……这样的他，怎不绝望，不想在叫叫嚷嚷的“我死我死”中真的想死呢？
诵着五柳的《桃花源记》，老陶也摹着找到了一片仙境。或许他看到的就是当年陶潜臆想中看到的吧~被神化了的陶渊明，也有了凡人一样的心境了。陶渊明的桃花源
1992年的时候，年轻的林青霞芳华正纯。赖声川果然是中外闻名的华语戏剧大师，『暗恋桃花源』戏中叠戏，在体现编剧丰富想像力的同时也展现出导演驾驭故事的深厚功力。
虽然『戏剧』这种艺术永远是以『台词』为核心的——但『戏剧』本身不能完全依赖『台词』这种语言——而是说，『戏剧』本身必须成为一种语言，它是在用一种不同于文字、语音的混合方式向观众讲述故事。
所以，要做好的『戏剧』，就必须完全掌握舞台上一切的时空元素，调和统一、游刃有余。
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之前没想到它会这么搞笑，对台湾电影的感觉一向是煽情如琼瑶文艺如候孝贤严肃如杨德昌另类如蔡明亮，他们的东西，无论最后评价和喜爱程度如何，总的感觉都是漫长的，煽情的漫长，长镜头的漫长，冷竣的漫长，另类破碎的漫长。
《暗恋桃花源》本来就是一个颇文艺腔的名字，加之海内外一片叫好，评论人沉重深刻的解读，都让人对它心存敬仰之心，看碟的时候，我竟然一路暴笑，一个是煽情的现代爱情悲剧，一个是近于俗气的古代闹剧，云之凡崩溃的用双手比划着问导演，导演你说那一朵白色的纯洁山茶花到底应该怎么演？桃花源中，陶、春花、袁老板之间的婚姻闹剧台词幽默到庸俗的地步，导演指着桃花源背景布的空白，问，那几棵桃树为什么逃出来？还有跑龙套的角色，真的很搞笑。笑到最后却不是轻松，严肃和沉重来在舞台谢幕的一瞬间袭来，悠长而浓重。
两部戏的导演出来串场抢地盘，还有那个寻找刘子骥奇怪疯女人，是把布莱西特的戏剧理论搬到舞台上来演，告诉观众，《暗恋》和《桃花源》都只是导演的控制的戏，那个寻找刘子骥的疯癫女人就是导演自己，两处戏都是寻找
那朵白色山茶花
——《暗恋桃花源》人物分析之云之凡
花语：可爱、谦让、理想的爱、谨慎。
白色山茶花：纯真无邪、你怎能轻视我的爱情。
话剧《暗恋》中的导演强调说：“云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下，她也是一朵在夜空中开放，最诚恳的白色山茶花。”
我们知道白色山茶花总是在严冬中开放。当大部份植物都因为落叶而显得干枯无生气时，甚至是下雪的日子，她也能静静地绽放。美丽自得。
如白色山茶花般的云之凡就是这样的一个人，纯真无邪，善良体贴。
在上海的云之凡和所有纯真无邪的小女生一样。她会假装让江滨柳看星星然后为他围上自己花很多钱买来的围巾。在那样的年代，很纯真美好的感情，不参杂任何的物质因素。
云之凡是一个接受过教育的女大学生，她乐观开朗，憧憬着新中国新时代。同样面对颠沛流离，她看到的是希望，是苦尽甘来，“东北又不是永远是这个样子”“ 一个新的秩序，一个新的中国就要来了”。
云之凡一直都是善良体贴的。在上海的日子
两个不同时代的舞台剧，彼此交错着演出，在谢幕了很久以后，我在黑暗中慢慢地在想其实这一个半小时的剧里隐含了太多的线索
暗恋是说江滨柳和云之凡在上海因为战乱分别，江滨柳去了台湾娶妻生子，他的台客妻子永远都不能理解他的内心世界。几十年后，江滨柳得了绝症在『中国时报』上登了寻人启事，云之凡在五天之后翩然而止，原来两人都在1949年先后来到台北，几十年毗邻而居始终未能重聚，云之凡也早已嫁作人妇。两人当初在诺大的上海能够相遇，后来在小小的台北却变成咫尺天涯。短暂的重逢似乎是了却了江滨柳多年的思念，可是曾经的恋情就算再刻骨铭心在此刻又有什么意义呢。见，不如不见罢……
桃花源说的是古代的武陵渔人老陶有生理暗疾而且总是打不到大鱼，老婆春花和袁老板暗通款曲，老陶愤而出走无意发现了桃花源，在仙境中陶冶了几天情操后，发现自己还是无法忘记背叛了自己的春花，回到武陵发现人间已过数年。春花嫁给了袁老板生了孩子，却不得不成天与尿布为伍，而袁老板也败光了家业，两人当初的浪漫偷情早已换作了厮打吵闹
“暗恋桃花源”优秀！暗恋，桃花源。
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