电影全片几乎采用黑白镜头，只有短短几处有色彩. 所有frantz出现的地方镜头会转变为彩色，中间一小段的彩色没有frantz镜头，但那一段发生在frantz生前最喜欢的地方，anna在那里慢慢的讲着关于frantz的一切.再次出现色彩是电影最后一幕，因为那副画，有代入象征意义的画，对anna来说放佛是她直面frantz死亡的场景，最后一次出现anna与画，她离开了frantz的家，看清了adrian的面目，留在了巴黎，决定带着frantz的美好记忆，重新出发，从此之后关于frantz的死亡带来的一切悲伤全部定格.
Ozon是我最喜欢的导演，没有之一，所以一下评论仅供参考。
1、知道这个电影的时候，我正在法国开会，6月的法国白天热的可以，但是却看到了Frantz那张在河边游泳的海报，顿时觉得凉爽，走进一看，卧槽，居然是Ozon的新片，要是当时就上映了的话，我就会直接冲进去看了，尽管我p法语都听不懂。
2、不知道什么时候开始，我发现导演大人挺会挑演员的，最近两部Jeune & Jolie里面的Marine Vacth，Une nouvelle amie里的Romain Duris都很“惊艳”（这个惊艳应该有多重含义）
安娜的凝视诉说着一切
大多数电影都是彩色的现实配上黑白的回忆，本片恰好相反，以现实为黑白，回忆为彩色。这样的方式可以说完美诠释了电影主题。凄美的灰白下耐人寻味的苦楚。弗兰兹的死让安娜遁入黑暗，无尽的黑灰色压抑、折磨，生活只剩惨白。
阿德里安带来的回忆也只是短暂而虚无的色彩。
阿德里安完全是懦弱者。夜晚上门请求宽恕，却又被恐惧吓的退缩。几次想开口诉说又硬是让谎言来掩饰自己可怜的自尊。
相比之下，安娜承受的痛苦难以想象。阿德里安的谎言几乎让安娜奔溃。安娜
特别的是，全片几乎为黑白影像，彩色则是穿插其中。
不是随机出现，也没有对应回忆，它随着人物情绪的波动而出现。
不得不说，这样的影片单看画面就是一种享受。
因为镜头下的每一帧都美轮美奂，好似油画般精致。
这次，导演次将他的优雅美学再次发挥到了极致。
回归故事本身，这是一段残酷的爱情故事：始于谎言，也终于谎言。
说谎是为了求生，为了忘记过去，重拾活下去的信念，但在命运的捉弄下，让人唏嘘不已。
欧容的黑白片是难得的，而回忆和虚构场景里的颜色却是给予全片基调的一个反映射，战后的重生依旧永远的那么忧郁。
只是没有想到擅长各种SM、乱伦的Ozon，却没有把这个拍成一个G片，里瓦尔的出现和寻求救赎，与女主的相知相识，回到法国后的生活，以及到底何为真相，这个寻求真相的全过程，一度被我想象成弗兰兹是里瓦尔的另一半，马奈的《自杀》一样让我坚定着我的猜测，一直到最后还没有看到任何的反转时，我才惊呼原来Ozon也可以讲一个平平常常的爱情故事，但是却是用前后对称的方式
这部影片大都由黑白色的部分组成，干净，彻底但也凝重，压抑。为数不多的几个彩色的片段总给我很大的喘息机会，像是重获氧气一样贪恋着这明净的纯美的彩色。有一个彩色的片段我印象最为深刻。是安娜带阿德里安去到那片湖，阿德里安游完泳后躺在草地上，静静地让太阳晒干身上的水珠，安娜在一旁安静地坐着。我思考过很多次黑白与色彩是根据什么来安排的——是是否有弗兰兹的影子？是回忆与现实？到了影片的最后，马奈的那副画终于浮现出它原本的色彩，安娜告诉和自己一同欣赏这幅画的人
“弗兰兹”阿德里安，冬日的裙子与小美人鱼
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