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念念,对亲情的思念,对过往美好的想念,挥之不去的怀念,是为念念
妹妹想念岛上的一家四口的生活,想念哥哥,想念大海。一直画的画作都是大海,是内心挥之不去的大海
哥哥想念的是妈妈和妹妹,是在一起的开心时光。长大之后常年带旅行团往返在台东与绿岛之间,挥之不去的是这个土生土长的家乡和小时候。
妹妹的男朋友阿翔想念的是爸爸,为了坚守约定,努力练拳,为的是有一天可以再见到爸爸,他的想念是已经离去的父亲。
导演把现实、过去、幻想穿插,像影片一直出现的大海一样,美好又虚幻
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文 | 百木幺
都市中孤寂行走的男女,内心都有一份成长期家庭破碎的隐痛,他们迷失、寻找,最后到达的,不过是精神倚赖倒塌后的彼岸蜃楼。
熔浆上岸,固化成畸形暗礁,它们从生命光源出发,投射成孤寂人类身后的巨大阴影。能够自救的,只有不断被现实逼退挫败的那个勇敢自己。
时代不会等候慢节奏和情怀的精雕细磨,张艾嘉耗时三年推出的诚意之作《念念》也只收获几千万票房,相比大陆电影市场动辄几亿十几亿甚至几十亿的回报,简直少得可怜,但它仍然比本土同类电影盈余良多。
这是回不去的繁荣。遗憾的是,许多台湾电影人仍固守一亩三分田,执着于对本土世俗社会的人性探讨,抛弃复杂的情节设置与艺术手法的变幻提炼。
长此以往,市场恐将进一步萎缩,孤立于亚洲投资环境之外。温良和精巧固然可贵,但任何美德都经不起过度消费。
幸好,他们仍然恪守团结、勤恳、严谨的创作态度,努力追逐着世界大势,誓将台湾电影重振繁荣。否则,我们将共同面对徒有精神却色香味匮乏的到不了的未来。
海,波涛汹涌的大海,在海边长大的孩子,离不开的家,血液里流淌着咸涩的浪花味道,那个在远洋货船上的爸爸,我只能说,这个故事的作者怎么把我的想法都写进了这个电影里?
我逃开了,逃开了我家门口的那片大海,那片峡口并不宽阔,看不到电影里的那种目无界限。我现在还在为锅里曾经遗留下煎海鱼的腥味而犯愁,可是这种咸腥的味道,每时每刻都在提醒我,你的家还在那片大海边。
这个电影的编剧们打乱了一个寻亲故事的正规套路,如果按照线性叙事的方式讲述,平淡无奇。我拿出职业化的归拢思维发现,要想把这个故事按部就班地重新粘合在一起,就好难再重现故事中情愫上的泪点。编剧们几乎每一环节的安排上都突出了人们情感上的泪点,例如片中的育男,当他第一次安静地坐在牧师边重述自己的经历,这个三十多岁的演员的脸上,写着的居然就是一个三岁小男孩的委屈又不想被人发现的窘迫。眼泪就这么流下来了,就因为那个孩童般天真又无邪的小委屈,我可不可以说这是一部充满了童真的电影。
我着实不想在这里探讨什么道德上的感触。
念念自然是因为不忘,或者不忘常常就会念念;或许不会说出来,也不会给人看出来,但就是知道它在那里,变换了容貌,狰狞得让人不敢去直视,在精神错乱的时候甚至会害怕的发抖,在喝醉酒的时候也会拼命想要逃离。然而,一路找寻,一路成长,当自己勇敢地去面对以后,它就像春天里被雨水洗过的天空一样,那么干净,那么通透,那么近在咫尺。亲情原本就是如此一尘不染的美丽啊,就像电影中蓝得透明的海洋!
很喜欢导演的画面,亲情能被拍得如此清纯是我一直所向往的,我也总是渴望着未来会有一对子女,他们如此念念不忘的怀念着我们,就像我们念念不忘地怀念着父母一样。
插入的爱情桥段显得有点画蛇添足,给人不太连贯的感觉,其实直接讲亲情就好啦。这个算是美中不足吧。
张艾嘉在《念念》里缝缝补补做了一场有关于“和解”的实验。
故事从开始就在三个人之间展开,妈妈,育美和育男。小美人鱼的故事像是一根线将人物串联在一起。甚至比起血缘的维系,小美人鱼的故事像是一张更有力的网。
妈妈,一直想要和解,她其实就像那只小美人鱼一样,一直想要游出去看看这个世界到底是什么样的。海,作为意象,在这部电影出现了很多次。每一次对于整部电影的情节都有着一定的推动作用。电影最后,出现了妈妈带着育美和育男送小鱼儿回家的情节,可能“回家”这个概念,对于后来成年之后的育美和育男都是和解的最佳方式,只是他们错误的尝试了很多种之后,才找到了最好的和解方式——回家。妈妈这个人物的完成,是通过育男和育美的共同回忆相互交织来完成的。妈妈作为一个无力的女性,试图通过反复的逃离来回避与这个世界以及与自己的和解。即使她最后找到了一个爱她的男人,至少在她人生的仅剩不多的时间里,她是幸福的。可是她死在了手术台上,以这样极端的方式试图与这个世界和解。而这次和解对于妈妈来说也许是最成功
念念:于心不忘是为“念”
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