虽然没那么好看。
若你喜欢闷片，或者它也美。
跟每分每秒都精彩到不敢眨眼的商业大片相比，念念大概是，你不小心打了个盹儿，醒来发现好像也没落下什么重要情节。就是慢。
阿翔在码头跟爸爸对谈练拳，镜头拉远其实他在朝空气挥打。和最后育男跟育美相认喊了句阿妹。这两幕有击中我。
对了陈志朋看着像他但没看片尾演员表还真不敢认。
李心洁眼神还是那么清亮。
也难怪电影院排片这么少。赶着中午的大雨，稀稀落落没什么人。最小的放映厅一共也不过十来个人。但从头到尾都很安静，最后字幕也赖着不肯走的观众。雷吼啊。撒哟啦啦。
看完念念走出去已经迎来了大批的人群，吵吵闹闹。毕竟热门的电影就要开场了。
我觉得无论什么样的电影，都是要说一个故事，根据目的的不同，几乎所有的电影都可以归入下列三类：第一类，以讲述一个精彩的故事为目的，大多数靠商业片的形式出现；第二类，以分享观点和生命体验为主，将电影作为一种纯粹的表达载体；第三类，对电影本体进行探讨，把玩各种元素，拆解或是颠覆。很显然，《念念》属于第二类。这类电影，其实就和写论文时需要有足够的论据和论证一样，你也必须有着令人信服的技巧，来引发观众的共鸣，在观众和角色之间产生移情，建立纽带，才能最大限度地说服观众信服你的观点，亦或分享你的生命体验。惯常的做法，是通过有意思的角色设定和不同的事件经历来达到目的。
没有人会喜欢假大空的革命传记，其中的历史人物，缺乏最基本的人情味，做着常人所不能理解的举动。我们同情这样的人物，却永远不能产生真正的代入。而《念念》的人物塑造基本上也是扁平的，与其说是人物，倒毋宁说是一种创伤回应的单一实体，三个人物一副面孔。你只能看到支离破碎的记忆片段，和人物对过往记忆所做出的呻吟
可能讲心理学的，童年阴影的电影多了，相比起来，张艾嘉实在太弱。
深刻的心理问题没讲出来，矫情倒是不少。
现代人，还有几个没点神经病的。
梁洛施和张孝全就是一对精神上的残疾人，还要相爱，那必定是相爱相杀，力透纸背的互相伤害跟撕逼，梁洛施和他哥也是~
但是张艾嘉太淡了。可能这也是我不喜欢的原因，这电影太淡了。
又要讲爱情，又要讲亲情，又要讲三个人的童年，太杂了，就不够深入。
倘若可以，我以为讲梁洛施一个人就可以，再多一点，讲梁洛施和张孝全就可以，抑或讲梁洛施和她哥就可以。
可是偏偏，这部120分钟的电影讲了三个人的童年，三条线，讲真，每一条线都不够让人入戏。
原本还指望看着两个精神病人的恋爱，结果轻描淡写就结束了，问题也莫名其妙就结束了。
梁洛施旁观了一场生产，张孝全对着海边的父亲幻象打了一架，这种处理未免太狗血，太普通。
不够出乎意外。所以失望。surprise me 好么
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讲心理问题的，讲现代精神病的，张艾嘉实在不够好，太弱！虽然我一时想不出我喜欢谁的，搏击俱乐部好像不算，实在不是一个数量级的
刚刚看完 张艾嘉的新作《念念》，一个不能算作故事的故事，我想她讲的是每个人的人生。
究竟已经成年的我们害怕什么？真的害怕独自相处，真的害怕琐碎的平淡，真的害怕未知的未来……？可能我们害怕的只是面对自己，面对自己小时候的伤。
育美渴望爱，而又害怕爱，在男友的冷落中得知自己怀孕，更是觉得无助和迷茫。她的伤是因为父母的争吵、父亲的暴躁、母亲的出轨和出离与死亡；那个没有影子的男人就是她毫无归属感的童年的写照；终于在看到生命诞生的那一刻，她完全释然，她可以原谅父母的一切，可以与那些过往和睦相处了。
阿翔在参赛名额的边缘徘徊中得知自己视网膜脱落，更是觉得生活背弃了他。他的伤是因为对父爱的渴望、父亲的寡爱和早亡；终于在小时候常常等父亲的地方等到了“父爱”，他用幻想满足了自己，也给了父亲一个弥补的机会，于是他明白了珍惜身边人，而不是活在为了想要父爱而拼命证明自己的牢笼里。
育男，可能由于性别的关系
每次看张艾嘉的影片，总会有一种相似的感情从心头发生，不论是最早看的《心动》，还是而后的《20，30，40》以及最近刚看的《念念》。要如何去说清那种感情呢？它能让你感到内心深渊处的黑暗阴影，它能让你感到你此时此刻周边空间里气息的流动，它能让你静下来听到房屋角落里灰尘的窃窃私语，它能让你感觉人生此时此刻是多么孤独，多么忧怨。
张艾嘉善于去设置那些毫不起眼的小细节，比如某个凝视的眼神，某个背影，某个反复使用的映像，某个看似漫不经心出场的群众演员，来衬托主人公心理活动的变化。比如《念念》中女主育美看到一个没有影子的人，又如地铁站里捡到育美自画像的人同时又是台风大作的晚上育男呆了一晚的酒吧的老板，以及童年时代妈妈讲述的美人鱼的故事一直贯穿影片始终。
整部影片，就像张艾嘉在用镜头慢慢推进在娓娓道来一个故事，没有波澜起伏，没有惊心动魄，只有童年的感伤，成年的烦恼，回忆的痛苦，也没有批判，没有说教，没有大主题，只是叙事着一对对普通人的生活、记忆、感情。虽然只是一个简单的小故事，张艾嘉对于画面镜头的处理
【念念】未完成的故事继续说着
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