《刺客聂隐娘》分场大纲及剧本全文均收录在影片编剧之一谢海盟所撰写的《<刺客聂隐娘>拍摄侧录：行云纪》中，该书内地版由广西师范大学出版社“理想国”出版。
腾讯娱乐刊发剧本全文以飨读者。
《刺客聂隐娘》剧本全文
（2012年10月定稿）
剧中人物
聂隐娘（杀手，本名聂窈，又叫窈娘、窈七、七娘）
田季安（魏博藩镇藩主）
嘉诚公主（田季安母）
道姑（嘉信公主，与嘉诚双胞）
聂田氏（聂隐娘母，嘉诚公主的录事官）
聂锋（聂隐娘父，掌管军纪的都虞侯）
田兴（聂隐娘舅，军将统帅）
乳母
田元氏（田季安妻）
田季安子三名（九岁、六岁、四岁）
蒋士则（元家心腹）
精精儿（田元氏）
空空儿（精精儿的师父）
夏靖（田季安贴身侍卫）
胡姬（田季安妾）
侯臧（胡姬舅舅，节度副使）
骆宾（判官）
曹俊（老臣）
负镜少年（倭国人，遣唐船工匠）
采药老者
（序场）
某藩镇都城·马市
某藩镇都城，晨鼓将尽，城郊马市已是人来人往，喧闹如沸。
一顶华盖远远而来，某大僚骑马扈从簇拥着，沿路传呼人群避让。
一白衣道姑指认大僚
对于这部电影我是失望的，可能之前的期望太深，想要借助这部电影把握一个时代。正如他在《海上花》、《再见南国、再见》、《千禧曼波》等成功实现的一样。侯孝贤的意义，恰恰在于他揭开了电影所想表现之外的，沉淀为形式的内容。
而或许是限于篇幅、限于题材、限于叙事必须的方式，他没能将整部电影，将他视之为电影本体的演员控制在统一节奏上。
可是，他还是抓住了一种之前没有见过的情感表现的方式。田兴夫妇说话时的执手两相凝望，张震与宠妾相拥时的脉脉温存无语。他们并不隐藏自己的感情，也不过分表现。那是一种直接的、明净而动人的方式。
正如倪大红对女儿的追悔，话只到那里为止。不是王家卫式的“夫妇之间，点到为止”、不是通常的”言有尽而意无穷“。而是刚刚好说完，没有更多了，是明确地反抒情。反从《童年往事》到《悲情城市》塑造的抒情乡土诗人侯孝贤。
抒情的悖论在于你想要借助感情打动观众，可观众最后会在感动里遗忘你的特殊性。
我无法辨别《悲情城市》看完以后所感受到的伟大与看完《林肯》以后的不同。而更遗憾的是遗忘
看完电影，高一脚低一脚的走出剧院，喧嚣的现代都市和电影里屏息静气的唐朝构成两个极端，有种时空踏错的感觉。南半球正是冬天，阳光不见温度的撒下来，就像片中舒淇不带表情的注视。
“曲终人不见，江上数峰青。”这是脑子里最先想到的评价。结尾聂隐娘护送老者和少年离开，人物在山峦田野中渐渐变成移动的蚂蚁，远眺有如沧海一粟——恰如一首以景结情、余音回响的唐诗。
《刺客聂隐娘》是侯孝贤七年磨一剑的武侠片，它将历史研作颜料，将唐人笔记裁为宣纸，用细腻的工笔和泼墨的写意同时作画，勾勒出了一个庙堂之高与江湖之远并存的唐朝。片中一帛一幔无不逼真考究，寒林飞鸟古意盎然。像隐娘沐浴和胡姬旋舞，道具、场景、服饰、人物举止被还原得栩栩如生。舒淇饰演的聂隐娘低眉敛目，无论杀意还是感情波动都丝丝封于体内，举手投足间尽显刺客精魂。
这样一件精美的艺术品，如果背后的投资能再多一点，如果时间能再长一点，如果故事能再说透一点，都绝对将开启武侠片的新作者时代。可惜，电影的叙事硬伤明显
没有任何商业化、类型化的尝试或折中，《刺客聂隐娘》依然是一部彻头彻尾的侯孝贤式的文艺片。在我看来，它不是武侠，没有传奇，无关风月，而是一席精心打磨雕琢而出的“感官盛宴”。
影片在视觉上承继了侯导一贯的美学风格：细腻、节制、缓慢，大量的长镜头和自然光，极简的对白（舒淇的台词大概只有几十个字），对生活细节的迷恋。
迷恋生活细节这一特质，足以让一系列艺术家划到同一个名单上（小津安二郎、简•奥斯丁、张爱玲……），他们带着专门用以审美的眼镜，以“凝视”而非“观看”的姿态切入生活。影片用长镜头记录了仆人为归家之后的聂隐娘布置浴室的工序、送别时节时敬酒的礼仪、磨镜少年为聂隐娘上药、舞女们在长廊里边走边笑、大僚妻子与小儿嬉戏的画面……这些细节对于主线情节的推动作用其实并不大，它们只是一再向观众展现了侯导美学趣味。
为了让这些场景得以真实再现，导演在服饰、道具、布景上极为讲究、精致（阿城除了做了编剧，还担当了器皿陈设等方面的历史顾问）。有一场田氏与宠姬闺中对谈的戏尤其令人惊叹
开始写这篇影评之前特地在豆瓣看了港片笑傲江湖和卧虎藏龙的评分，作为标志或者分水岭，果然联起来一个比一个低，想必大陆影迷观众都是从港式武侠片乃至金庸古龙小说定义这个类型片概念的，但是不可否认古龙的拥趸肯定比金庸的少，因为写意的肯定比写实的受众少，当然这无关品味高低，只是剑走偏锋注定的结果。
现在我来具体说道一下，现在网上的主力观众影评基本都是70后80后的，所以港式武侠片影响巨大，尤以徐克所拍所监制的新派武侠奉为经典，其实，如果假想一下我们改革开放再提早20年，能更早的接触港片，那老一辈的影迷可能还不认同这些‘离经叛道’的新派武侠电影，大多肯定会认同邵氏公司的武侠影片，因为邵氏电影的传统都是老老实实拍片，如《少林三十六房》、《大刺客》，《锦衣卫》，现在倒开始出现有不讲历史不讲道统而开始讲情怀的武侠电影了（徐氏电影）。这其实就是类型片的与时俱进，大家看看美国西部片的成长史就会发现影史惊人的相似
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看《聂隐娘》是一次奇妙的体验。
十月初在纽约首映的时候，并没有去电影院贡献票房，一来是事务缠身，二来也深怕又是一部不知所云的“情怀”之作，届时尴尬症发作，进退两难。
某晚，随手点开，竟一口气看完，一看，时间还早，又从头看了一遍。兴冲冲打开豆瓣影评，评价两极分化，也是一奇。翻了几十页评论，赞赏者多着眼于意境与气韵，批评者则多在抱怨叙事手法，均是高屋建瓴，甚少对细节的分析探究。
而我以为，琳琅满目的细节，在本片中是值得注意的
《刺客聂隐娘》在田野中行走
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