我们都喜欢看到人性光辉的一面，这让我们更容易相信世界更多是美好。这并不是因为我们善良，而是因为我们懦弱。终于看了《太平轮.彼岸》，像当年时隔十载才敢看《泰坦尼克》一样。灾难片很难做到的是真实。但我觉得《太》比《泰》做得好。看《泰》的时候是可以稀里哗啦哭出来的，但《太》做到了让我极度悲哀却只能无声泪目。有个细节，于真在伤害了袁某以后拿出手帕替他擦掉头上的血哭着说难道不应该相信吗的时候，我的心都揪成了一团。她是软弱的、也是强悍的、她是肮脏的、也是圣洁的
荡气回肠的作品，，上部比较舒缓，下部比较紧凑，向观众传达的信息并不繁重，却使人心情沉重不已。
战争年代，被日寇铁蹄践踏后的中国，又是一个更深的伤疤，毫无遮拦的暴露在阴暗的环境下，国共内战，无尽的逃亡，一个中国又面临撕裂的命运，水深火热中的百姓，一路逃亡，从北方到南方，从大陆到台湾，实在令人不忍。每一步都和命运比，执着，每一个人都是时代的因果，挣扎。
有多少爱恋，只能遥遥相望，就像月光洒向海面
国军军官雷义方，与共军交战，坚守阵地
上部真心拍得不咋地，但强迫症依然要看完下部，抢了8.8的票，想说再难看也不会心疼票钱。
“思念太多，反而写不下去，等你回来再写。”大概因为我最喜欢金城武，所以觉得严泽坤最苦，青梅竹马远在他乡，当军医被俘虏，释放回去又屡屡被怀疑，雅子写给他的信被母亲拦截，还要被逼娶大嫂，找到出走的弟弟苦劝回乡，临走还被放了鸽子【弟弟你知不知道一张船票啥价钱啊喂，回程出事救了一个又一个，自己一个猛子再从水里探出头的时候终于和童花头女鬼重逢【喂！于真、通讯兵虽然也苦，好歹最后苦尽甘来。至于雷太，私以为她一直挺幸福的。
可以看出导演通过历史大事件抒发人文情怀的意图：战争vs爱情，生死vs人性。但节奏把握还是不得要领。
稍有关注的人便知道，今年暑期档的票房总成绩令人震惊。进入七月，有被骂的狗血淋头的《小时代4》及《栀子花开》，又有一片赞誉的《大圣归来》和《捉妖记》。不管口碑如何，这几部影片联合起来见证了中国影史几年来票房井喷的一个夏天，尤其是《捉妖记》，势如炮竹，二十亿票房指日可待。在这样一片繁荣的大环境下，《太平轮.彼岸》甚是低调的上映了。
也许是受困于上部的疲态，下部影片不仅在宣传上未见攻势，甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默，于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今，笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市，但我却认为，影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后，我对下部的期待很高，以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突，但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中，身处时代漩涡的人物们，仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构，毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁
很久以前看过第一部，最近想起把它看完。简单复习了第一部，记得看第一部的时候总觉得不过瘾，迫不及待想赶紧看完，现在看完了，有点小失望！
感觉这就是一部结合了中国民国时期的时代背景的《泰坦尼克号》！好多的巧合剧情让人觉得很狗血，也很无语！
那个时候的好人不得善终，在那个动荡时代背景下不能有自己的选择，特别是女性，变得没有价值，被贬低、被轻视。又觉得那个时候的爱情很简单很单纯，却又很无奈……
那个时候小人物的故事！和这个时代很相似，却又不那么相似……
【太平轮(下)·彼岸】抛开所有标签后
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