前几天抽空去看了《太平轮》，做点票房贡献。给吴宇森导演的情怀点赞。乱世中颠沛流离，悲催如一抔土的卑微，一叶萍的浮沉，人人无法把握命运的人生，只能抱紧陌生人相互依偎取暖，这是太平盛世的我们难以理解的，或者只能发出”宁做太平狗，不为乱世人”的无力悲哀。吴导是大情怀之人，歌舞升平下揭示人性短暂的美好和长久的苦痛。他的电影中只读出两个字”悲悯”，这是《纵横四海》，《喋血双雄》暴力美学背后真正的情怀。
上海滩的迷离春色，纸醉金迷，基隆的老街道，软侬的闽南话，风中摇曳不定的曼妙芒草以及风铃以及海边灯塔，国军阵营横尸遍野以及伤兵以及饿死的家人……战争越残酷，爱情越弥足珍贵。
这么一幅庞大，混乱而需细腻场景衬托的乱世浮世绘，只有吴导这样的侠之大者才能把握——情节里何时登船真的有这么重要吗？
所有的一切，都随惨淡的票房与太平轮一起沉入记忆的海洋。
李安每次领奖都要感谢电影之神……悲悯，就是吴导向电影之神致敬最厚重的名片。
稍有关注的人便知道，今年暑期档的票房总成绩令人震惊。进入七月，有被骂的狗血淋头的《小时代4》及《栀子花开》，又有一片赞誉的《大圣归来》和《捉妖记》。不管口碑如何，这几部影片联合起来见证了中国影史几年来票房井喷的一个夏天，尤其是《捉妖记》，势如炮竹，二十亿票房指日可待。在这样一片繁荣的大环境下，《太平轮.彼岸》甚是低调的上映了。
也许是受困于上部的疲态，下部影片不仅在宣传上未见攻势，甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默，于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今，笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市，但我却认为，影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后，我对下部的期待很高，以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突，但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中，身处时代漩涡的人物们，仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构，毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁
【太平轮(下)·彼岸】好看的爱情片 《太平轮》：格局与表达欲落差之间的吴宇森
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