《半熟爸爸》是2005年康城影展金棕櫚獎的 得主。早已被譽為大師級的 Dardenne 兄弟拍電影故事20年，但產量極少。
導演的名作《Rossetta》(1999, 也是得了金棕櫚獎) 我是不太喜歡，正確點說是我不知道喜不喜歡，因為導演招牌式的「手震手提攝錄」+ 快速移動鏡頭令我頭暈不已，終於熄機不看。我明白導演對電影的執著，但也請照顧一下觀眾的感受，不是每個觀眾都是水手．．．
這次《半熟爸爸》雖然還有點手震，但鏡頭移動得慢了很多，看得比較舒服。其實對我來說，即使不用手提方式拍攝，也不會令我覺得不真實。畢竟攝 錄機鏡頭下的世界就和人眼不同。
一套沒有背景音樂催情的電影也能拍得如此動人，對白和主角的演技都相當出色 ，電影中的每個角色都很漫不經意，差點令我以為是真實的生活片段而不是電影。
電影是講一個二十歲的小偷初為人父，他的不成熟引起的一連串事情。和《誰知赤子心》不同，電影沒有對這個半熟爸爸進行道德批判，正如導演說：「戲院不是法庭。」導演成功地塑造出一個立體的主角：他有時的行為不可理解，謊話連編
The child，既是主线、诱因——那个婴儿，也是在说，那男人，就是个爱犯错的孩子。
你见过这么天真烂漫的小偷吗？哦，我想起了《地下铁》里的Fred。
“我以为我们再生一个就好了。”
这就像说“索尼娅，索尼娅，我们在玩过家家。”
“索尼娅，索尼娅，我错了，对不起。”
最后，她给他买咖啡，握着他的手，看着他哭，然后自己也哭，我想起了妈妈。
“妈妈，妈妈，我错了，对不起。”
男人总是跟着女人成长。
他们说，这下该长大了吧。
我告诉你，男人无论多大，都一定是个幼稚的孩子呢。
是以前在书吧看的这个片子。也是看达内兄弟的第一给片儿，并且是看了之后就各种找达内的片子，在电脑里设了一个文件夹叫达内兄弟。
我感兴趣的是，是不是拍纪录片的导演拍出来的电影都更容易然我激动，比如基耶斯洛夫斯基。
让我踏踏实实埋头干十年，我会干什么。我一直在想，希望别想十年就成。
《孩子》让我激动的有不少地方，男主角用棍子敲打着水面，这个动作我想不是看小说的导演能拍出来的。
人活着不同的角色变化的时候，我们总是本能地消解掉角色间的差异，这就像伤口会自动愈合一样，这种心理机制和与生育来的生理机制一样让我们活下去，并且活得相对舒服些。在这个片子里就是男孩和父亲这两个角色，其实应该是很撕裂，很疼痛，破坏性很强的。虽然常常听到女性朋友说他老公第一眼看见宝宝的时候哭了。但是女人们，真的有想过男人仅仅是激动而哭么？这个片，我觉得问的就是这个，说的就是这个。
生活中，我们的心理和生理上的愈合机制在下意识地发挥作用。《孩子》就是把这种机制撕开，清楚地看到这两个角色之间的疼痛，疼痛
Just like the heroine in “The Dream Life of Angels", and the brothers' own Rosetta, Dardennes' young parents are exasperating characters, at times even defying one's instinctive empathy; yet in the end they still pull the viewer back.
不记得是谁说过看电影时很私人的事 我也这么觉得 看到 男主角有一天开着车和他的妻子出去玩时 我很喜欢 那一段 他和她在打架 呵呵那不是真正的打架 是另一种对她说爱的语言 那时和妹妹 总是你打我我 打你 打得每一下我都好幸福 好开心 真是好好玩 可有一次 我们玩得太凶了在路上也打来打去 不小心她扭了下脚 我好难受。。不过幸好没事。。。
他们还是两个大孩子 很可爱
感动！孩子般的父亲
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