《杀戮》戳中了我一直以来对于文明社会存在与否的迷思,它的痛点所在是表面的彬彬有礼息事宁人下总是暗藏汹涌时,所谓的文明其实不过是一个礼貌版本的丛林法则罢了。
我对人有一个简单粗暴的分类:care和不care
习惯care的人相信文明,相信问题需要解决,相信道德和社会秩序的合理性,相信自由人权民主法治,极度的理想主义让他们热泪盈眶也让他们不合时宜。
习惯不care的人认定问题是世界的常态,因而对社会问题没有希望和热忱不期望改变,道德和社会秩序不过是人所创造的桎梏
一个无休止的接电话,一个近乎有点神经质,一个看起来很正常和蔼,但是其实脾气暴躁,还有一个有些许的虚假。四个人,一个房间,一件孩子被打的事件,带动了一系列的事件,如同衔尾蛇一般,无休止的进行了下去。
第一次出门进门之前,双方貌似很理智的在讨论孩子的问题,这是人性的虚伪面具;第二次出门进门,完全抛开了之前各自貌似礼貌的外表,用理性的语言互相刺激,但是还是在围绕着孩子的问题;第三次出门进门,已经完全偏离的主题,此时夫妻间的问题完全暴露出来,暴露,纠结,最后又回归到孩子的问题上。
开始无阵营,渐渐变得两个家庭的阵营,之后演变成两个女的生气,两个男人看戏的阵营,又随后变成两个女人看戏,两个男人紧张的阵营,情节在随时的变动,不得不说,后面的剧情完全由两位女主角带动起来,一种压抑后的释放,或许我们的真实内心之神就是杀戮之神呢?
需要点耐心来看下去,不过比日落号列车更能抓住观众的注意力
罗曼•波兰斯基的《杀戮》让我们一次又一次地质疑着我们这个所谓“文明”“法治”的世界,荒诞的事件与四个迥然不同的人物性格不断地冲破心中的底线与思想壁垒,让我们不禁对“西方文明”陷入深思,到底我们真的发展到了高度文明的状态了么?
鲜明深刻的人物性格
身为女作家的佩内洛普代表了知识分子阶层所谓的文明社会理应照顾弱势群体、妇孺老弱,在当自己的儿子被其他孩子打掉门牙这种不可理解的暴力行为发生时,佩内洛普顺理成章认为自己占据着道德的制高点,在对方父母登门造访时摆出一副知识分子温文尔雅的姿态,甚至像是传授育儿教子良方的导师,自始至终都想掌控整个谈话的场面。
而身为律师的艾伦则代表了商务精英阶层对商业利益与个人自由放在首位的原则,对于自己儿子打伤同伴之事在不触犯法律的情况下,自己对儿子的事则并没有特别在意。而无数次在对方家中接打电话联系业务引起了主人的多次不满,但自己始终摆出一副活在法度节制下的商务绅士模样,维护自己成功人士的良好形象;背后却是打着钻法律孔子的官司
《杀戮》2011年,四人打牌,从两两对家的掼蛋打成没人胡牌的麻将
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