一直钟爱黑帮片。男孩子想象中的世界总是这样的，一个姑娘，几个兄弟，一个充满现金的银行，然后故事便围绕上姑娘和抢银行展开，无论成功与否都是结局。那是一条无法回头的路，要么马革裹尸，要么远走高飞逍遥法外，王子和公主从此过着幸福的生活。
但是失手了的恐怕死只能死者长已矣了，得手的肯存者且偷生吗？
平心而论，《大西洋帝国》远算不上最好的黑帮片，比它简单通透的电影有很多，但它有太多元素吸引我了。一直想给他写点什么，一直都不知从何开始，直到Eddie的死去。他的死终于让这个人的形象丰满起来。我一直偏爱Eddie，也想不明白这样一个算得上坚毅隐忍的好汉为何甘居人下？FBI探员的审讯解开了谜底，又想起了Nucky在第一季里的话，这个时代每个人都要决定，你要跟你身上的多少罪孽共存。
这个时代每个人都要决定，你要跟你身上的多少罪孽共存。哪个时代又不是呢？我一直看好小傻逼阿尔卡朋，他好像是个没心没肺的乐天派，到处捣乱，但很多时候也能看出他的自卑，嚣张跋扈不过是虚张声势，冲锋枪加手榴弹不过是掩饰内心的脆弱
当第二季一出场的时候，我就知道面具哥是一个狠角色，当时想着的剧情是面具哥和吉米可以一起当努基的手下，那是多么美好的场景，可惜，事与愿违，编剧没有按照我想象的那样发展下去，吉米在后面被他的爸爸准将给忽悠，变成了吉米的对头。其实吉米的内心是善良的，并且非常想得到努基的认可，而努基也一直以自己的方式帮助他，当努基亲手杀死他的时候，努基最后说了一句话可以表明，“you had everything”，努基尽自己所能给了吉米所有，可惜，吉米的家庭是一团狗屎，母亲是个阴险的biaozi
1. 主线与支线毫无交集或交集甚少
主线一般就是主人公的遭遇，而支线一般是主人公家庭成员的遭遇，当然也有可能是其它支线人物的遭遇。
比如《大西洋帝国》与《绝命毒师》我发现不看主人公妻子的片段竟然毫不影响主线的剧情。美剧出现这种情况主要原因有：
（1）美剧的主要受众为中产阶级的家庭妇女。
所以美剧既要让主人公（多为男性）在外面厮杀，又必须得描述主人公的妻子或主人公面对的家庭问题，比如说子女青春成长，比如说夫妇七年之痒等等问题。
（2）编剧分工
美剧的编剧是一个团队，有些编剧擅长写这方面，有些编剧擅长写那方面，于是主线支线可以让不同的编剧撰写，这也进一步造成了主线与支线的割裂。
（3）契诃夫的枪的理念
美剧可以越编越长，只要有收视率就行了，这使得发展支线成为必要，因为这为后面主线的叙述提供基础，当果真绕回主线的时候，观众可能会有惊叹之感，觉得是千里伏迹，但显然编剧在一开始并没有想到与主线有什么联系，像一把枪，乱射一通，“让子弹飞”，这也造成了其它的负面恶果，一是未必能绕回主线（多数情况是不能的）
一口气看完现在脑子有点乱，不过还是想随便说些什么。。。
ELI 这个人物的话，演员是不是只要从头到尾都一脸蒙逼的菜瓜样就可以了（吐了一句槽）。。绝对的猪队友啃哥小能手啊。反过来说，也能理解身负七八个小孩这种大家庭之长的压力，毕竟这种情况下谁都不可能像nucky那么洒（寂）脱（寞）这傻孩子两次背叛兄弟，两次被原谅，两次被流放，估计后面也没什么花头能搞了吧。
铁面MR.HARROW 应该是这季怨念最大的人物了吧。满手血腥但却仍然心存善念的人，不过既然选择了这条道路就很难善终。当心中有了牵挂，冷面杀手也会手抖。我觉得铁面侠和这个杀手不太冷里的里昂有异曲同工之妙，感情、美好都像幻影，一般难逃厄（编）运（剧）的魔爪。最后那个美好的梦，远方潮起潮落，让人动容。
GILLIAN 不太想叫她鸡脸，虽然在第四季之前一点都不喜欢她。不可否认是个可怜的人儿，但不能掩盖她葬送了几米一生的罪孽和杀人事实。怎么说呢，这季看到她和ROY在一起的由衷的快乐不禁想如果能结婚远走他方也不错啊这样，却不料最后的大反转，只能说脑门上就写了个惨字
有时候当习惯了一件事情以后，会自认为一定会一直这样下去，这是所谓的精神惯性吗？半脸果敢冷酷的人设？伊莱改过自新的人设？吉米莉、变态哥！他们我以为会是什么样子？就是这样，当你做了一个决定，而这个决定和你原先的人设相违背，那么分裂就开始了，一切也就成了一种不合常理的结局。看似不合常理，一切的一切，就指向最后一季，我们都是孤独的行者，把握不住性格，把握不住命运
《大西洋帝国 第四季》写在季终之后
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