黑白画面，吊诡的配乐，残暴疯狂的士兵，阴魅的若狭小姐…沟口建二导演的这部《雨月物语》着实令我接受到了心理上的不适感，全篇阴森森的配乐使我皱着眉看完了这部影片。
故事其实并不复杂，两个渴望钱财名利的男人和三个需要爱情和依靠的女人，在柴田和织田家族的等人的混战中迷失了自我，当迷雾散去后，发现以前的一切时光都是难得的珍贵，却有人再也回不来了。印象最深的场景还是阿滨摇着橹在船上唱歌，他们从迷雾中驶出却又再次隐于迷雾，“世间本是偶安所，垂泪到天明，随波又逐流
《雨月物语》电影剧本
原作：上田成
改编：依田义贤
导演：沟口健二
译：金连缘
字幕一
上田秋成的《雨月物语》讲述了许多奇闻异事，它使读者由此产生各种各样的幻想。
字幕二
这部影片描写的就是从这些幻想里产生的新的故事。我们不能不承认，秋成笔下的奇闻异事今天仍然是活生生的现实。
字幕三
天正十一年（1583年）。融雪的季节。近江（注1）琵琶湖的北岸。
1. 近江北部山村“中之乡”近江北部荒凉山村的残冬。
一片凄凉景象。
村边小山岗的半坡上有两个相邻的农舍。
一个是源十郎的家，从这里看得见他房后那座陶瓷窑；相邻的是他妹夫藤兵卫的家。
门前放着一辆大板车，源十郎和他的妻子宫木正忙忙碌碌地往车上装着用稻草捆好的瓷器。
2.源十郎家的屋外
宫木把很沉重的稻草包抱上车，用衣袖擦了擦脑门儿上的汗。
破衣袖上打着补丁。由于贫困的折磨，面容十分憔悴，令人觉得可怜。她刚擦完汗喘了一口气，就听到远处传来火枪声。宫木吃惊地转身向枪声传来的方向张望。抱着稻草包的源十郎从屋里出来，也朝同一方向张望。二人转过头来面面相觑。
古典的志怪故事为基础，放在战争背景下，不仅显示出战争下诸遭荒谬，也揭示了以舍弃质朴而来的名利的虚幻。
导演先以他人遭遇表现战争，而后逐步涉及到主角自身以及家人，洗劫村庄、散兵兽行、残兵落魄的丧家之样、名将结局的可悲荒谬，将战争的丑陋肮脏以“配角”形式呈现于影片，同时也助推了主线的发展。它让朴实的人狂妄，让愚蠢的人发迹，乱世之下，愚昧远远比理智走得要快。
战争除了摧毁物质以外，还有人的价值观。名与利，为此抛弃了什么，终看到那得来的恍若幻影。影片故事框架有古典志怪小说之风
原文链接 公众号：非正式文艺杂记【 [影/《雨月物语》：南柯一梦，余痛余憾]】
《雨月物语》是一部50年代的黑白片，视觉风格极其日本化。如果喜欢和服、艺伎、能剧，这些很“符号化”的日本元素，那应该可以从这部剧中得到一些满足。
故事的大背景是战争的爆发，主人公是兄弟二人及其各自的妻子，主要情节是丈夫们为了追逐欲望而“抛妻弃子”，最终幡然悔悟，重回家乡。然而，时过境迁，一切都已物是人非。
听上去是挺俗套的。想来，很多剧情片所讲述的故事，可能确实都大同小异。毕竟人性啊
Today:《雨月物语》
很多可以学习的地方，如画面分割的巧妙（一根绳子或者一个树枝代表着间隔）、打光（亮部暗部的移动）、结尾升机和配乐（对准了农民的耕耘和重建未来的暗示）、幻觉的光（中央灯透过破掉的门射向四方的神圣感）和转场（新奇且自然），运镜绝对是极有学习价值的。
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除此之外，影片的内涵也相当丰富。反战情怀是我第一个注意到的，大哥妻子的“战争都让人变了样”便是最直接的证据，在战争中男人们的贪婪和女人们的安稳形成对比，以及故事的结局是南柯一梦般的虚无和对平和生活的向往
“雨月物语”风靡耀眼的战争片 穿和服的聊斋
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