莫扎特无人不知...我在上高中的时候知道了《安魂曲》的作者是他，而且耐着性子看完了《莫扎特》传。我承认那时候是因为《安魂曲》的名字吸引了我，并不是莫扎特的大名。
这部片子是现在的公司的同事大力推荐给我看的，因为以前看过介绍，大概的内容依然还记得，故事的开始是有一个宫廷的乐师的忏悔开始的，由此引出了他对莫扎特这个天才的嫉妒，多么可怕啊！
记得影片开始时，莫扎特夸张的笑声，让我也如那个乐师一样，讨厌起他，但是天才往往就是这样，随着剧情的发展，和莫扎特的音乐，我折服了，发现有如天才般的人，不，他就是天才。
最后莫扎特的死，我哭了，我觉得不甘。但是我不知道他是否也如我，但是我错了，他是天才
《莫扎特传》1984美国
一部颠覆性的作品。
莫扎特身为德国古典音乐大师的印象太深
所以一时感到巨大的错愕。
但其实，我们这些后人又怎么能说是真正理解
真实的先人呢。
叛逆的，轻狂的，高傲的，好色的俗人。莫扎特
一个与哈布斯堡王室格格不入的存在
也是一个与欧洲的古典旧音乐格格不入的存在
在题材上他敢于使用新的意象 甚至是哈布斯堡死敌土耳其
在旋律上他敢于使用新的样式 在歌剧的演唱上极尽震撼人心的音符 突破一切的常规 令热爱音乐的皇帝也感到不妥
这个年轻人轻浮而又自负
对Mozart的喜爱不知道从什么时候谈起。大概听了张铭的古典音乐赏析课，对mozar的天使之音感触很深，记得那次上课引用的部分片断就是来自于这本《Amadeus》。五月份的时候，有个纪念Mozart诞辰250周年的室内交响乐音乐会，我们在88上买到两张学生票，就跑到音乐厅去听了。出来的时候，我和吴同学都很兴奋地谈及Mozart、Beethoven以及对应于建筑的比喻。
可我还是在找这本《莫扎特传》。后来真是踏破铁鞋无觅处，在某同学的机器上就有，载之，回家慢慢看。
记得听过一句话：100个人里面可能有10个天才，但只有一个可能获得真正的成功。 培养天才固然需要有养分的土壤。Mozart、Bach、Schubert哪个不是儿时就受过很好的专业教育。不知道Mozart是够幸运，从小就受到父亲严格审查、几近专制的音乐教育，造就了一代天才。
很多人都说他是上帝的使者，传达天使一般的声音。尽管他生活困苦，步履维艰，但还是在传递爱和欢乐。轻快的节奏、愉悦的曲调，让我们沐浴在一片充满阳光的森林里，不时还有鸟儿的欢唱，人们工作闲暇后的笑声
一．演员不合格
老年萨列里解说词般的陈述，神甫记者般的沉默，这就是线索。
所有演员完全美国化的表演，令人啼笑皆非，难道这部影片要成为喜剧，或喜歌剧，但喜剧不等于搞笑。
即便是美国导演此片，也应该使演员讲德语，因为英语在此种场合不合时宜，它很难听。
莫扎特的傲慢无礼不等于愚蠢无知，不等于猴子般的耍宝。是谁设计了他的笑声，他一定不认识“儿童”。
从莫扎特身上，看不到任何属于“人”的东西，亦无“神”的东西。
奥皇前言不答后语的台词，毫无延续性。除非他不是正常的“人”。还有那死鱼般眼神，例行公事般的行动，既无和蔼，又无尊严。
学院院长无需如此戏剧化表演，他是一个正常的“人”，不是一个应该具有什么品质的“角色”。
还有，莫扎特父亲白开水般的面孔，就意味着那是谨慎，思虑吗？
二．情节不合理
莫扎特夫人起先体谅丈夫，向萨列里为莫扎特谋职位，而后又对莫扎特父出言不逊，而后又像为符合影片进度，又表现出持家，接着又变得懒惰。
莫扎特既想表现出才华横溢，又摆出一副白痴的脸孔
萨列里的忏悔，负罪
沃尔夫冈格斯·泰奥菲卢斯·莫扎特，泰奥菲卢斯是他教父的姓，莫扎特喜欢用它的拉丁文形式来称呼自己：阿玛多伊斯。也是这部电影的名字来源。
电影就是电影，没有艺术创作，莫扎特传就是老娘舅。
抛开萨列里，你能看到许多地方还是很史实的。屎屁尿笑话，“词太多”之类的老梗，绝大多数情节都是和历史真实所改编的，甚至包括“spa”。
真实的莫扎特很像电影前半部分呈现的样子。他的一生（到死）都是以快乐为主旋律，而他的死亡不代表悲伤，而是静谧——一如他之前对忧郁的呈现。
《莫扎特传》天才在前，崩溃在后
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