吕奇回忆暗恋之路那段衔接得很好，这个角色虽然挺弱又有点怂，但是为了心爱的女人冒险、付出，梁家辉真的诠释得很好，各种小动作小眼神小细节都很到位，人物很丰满，其实我想说的是梁家辉演技牛叉！
冯宝宝演这部戏的时候三十八岁，我对她由衷的折服，失忆少女那段可爱萌得太自然太不做作了，恢复记忆后又霸气十足，切换得自然无比。
谁说演喜剧不需要演技，这里面连个配角都不会让人出戏。
配乐也好听，里面几首歌的歌词都很诗意又衬背景。
这部喜剧电影看得特别开心，它不是那种尬笑或强行加梗的电影
一年一度香港影展又到，适逢香港回归二十周年的第六届主题定为“风华绝代 港片年华”，“以金像奖为坐标系”选映了14部精彩港片在北京展映。这14部影片从80年代跨越至今天，其中最受欢迎的，莫过于《阿飞正传》、《阮玲玉》、《男人四十》几部作者风格鲜明、影史地位颇高的经典作品。
然而，笔者最为期待的一部，格调或许不算甚高，却是刘镇伟的《92黑玫瑰对黑玫瑰》。
《92黑玫瑰》作为香港无厘头喜剧的代表以及梁家辉荣获金像奖影帝的作品在内地亦颇具人气，但片名中的92何来却少有人在关掉电视后探问到底
之所以翻出这么老的片子来看，就是源自cult片的推荐里，刘镇伟的《黑》是里面为数不多的华人片。一看之下，果然未令我失望，将解构进行到底。
开场，《阿飞正传》就被毛舜筠拿来调侃：关于那个没有脚的鸟，在王家卫的电影里那么小清新，放在这儿却变成了结婚男人的虚伪，在爱情里停飞（结婚）又不死，配上毛舜筠的口头禅“超，妖”，开篇就精彩。
接下来，中间的部分，就是解构最多也是本片最精彩的地方了：梁家辉偷潜入邵美琪家中，发现她的桌上有一叠纸，每张上写的字都一样，那段的拍摄和库布里克的《闪灵》一样，将恐怖片的元素添加到喜剧里，总有别样的幽默；眼见了一场凶杀后，两个二到极致的女人清理现场，也颇为搞笑，邵美琪设计的三个人互相指着枪，还模仿粤语长片留下字条，黑帮片也被两个疯癫的女人解构；还有一段”床戏”，是对法语片《黑店狂想曲》的模仿，让影迷会心一笑。
梁家辉对本片的贡献也很大，他陪毛舜筠假扮的大叔上茅厕，那一脸正经的哄她嘘嘘，吃饭时候唱儿歌，和黄韵诗、冯宝宝的粤语对唱
吕奇“被迫”结婚的那场戏，餐桌上只有一块红布和碗筷，没有一盘菜、没有一粒米。
后景的整个背板就是一块廉价的红布、绿色的廉价油漆。
就是在这样简陋的条件下，刘镇伟仍然可以带着梁家辉、邵美琪、冯宝宝、黄韵诗、毛舜筠拍出这样一部可以成为经典的喜剧片。
虽然影片刚开始之后节奏较为缓慢，但随着剧情的推进，各种桥段现在看来都不过时，粗糙与无厘头夸张之中的港味与老式粤语长片相互交织，冯宝宝快40扮成萝莉，看来一点也不违和。
那个年代一年多少港产片，就有多少竞争！人终归是要在压力之下才能迸发出潜能的。
而如今，港产戏剧只剩下没有逻辑为了无厘头而为之的小黄段，刘镇伟一心只想北上圈钱，就连港片的色彩都跟大陆也越来越接近，剩下一声唏嘘。
6.8
国语配音好评
梁家辉演的吕奇和冯宝宝演的秀逗师妹太逗了
故事逻辑很扯淡，比如很突出的一个地方，把蝴蝶她们和黑帮联系起来的这个关键点，是通过“邵美琪拿一把水果刀在湖边修指甲，误打误撞打劫了毒贩夫妇”来完成的，之后邵美琪和毛舜筠去毒贩夫妇家还东西正好撞上他们黑吃黑，邵美琪留下黑玫瑰的字条，由此邵美琪她们、黑帮、黑玫瑰她们三方卷入事件中。
片子cue了很多知名影片，比如2:33的《阿飞正传》，2:57的艺术电影《玉蒲素女经》，哈哈；52:27的《胭脂扣》，1:17:20的《警察故事》
片中，粤语长片和他的角色与演员们，以及他们他们代表的古典武侠，以秀逗，落伍的状态，隐藏在师父的旧居里，不和外界接触。
现代社会的警察，编剧，毒贩，闯入了他们狭小的空间，惊诧现在还有机关？摧毁了一切。两个侠女作为旧时代的遗老遗少，作为新时代人物的配角，似乎清醒了，走入了现实的消费主义城市。
这个片子是92年拍摄的，当时香港经济文化全盛，人们恣意汪洋，自信可改变一切。歌曲和影视，深深的影响了我们一代人。30年过去了，香港的衰败肉眼可见。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄
“92黑玫瑰对黑玫瑰”刘老师请注意借鉴的程度
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