每一部都有它所要表达的主题，但它们之间冥冥中有着些许千丝万缕的联系。这种电影需要静下心好好的感受，别想着快进，别想着无聊，就好像人生一样，生活就是这样的充满意外和惊喜，谁也不知道事情最后会是什么样。
开场就是卡洛和多明尼对峙公堂，虽然原告是多明尼，被告是卡洛。被妻子讲将自己的生理缺陷赤裸裸的公之于众，又被她以各种方式威胁，千里迢迢来到巴黎的卡洛，失意颓废，看着这个不属于他的城市，一个人在地铁里流浪。
这个时候的他是很失意的，所有他曾经以为的美好现在变成一种伤害
三部曲的开头都是相当的赞 不得不说 做得非常好 开头的行李箱特写一语双关 暗示男主角身在异乡同时暗示接下来的偷渡回国
那个上一集的女主角在开场的法庭现身一次 之后一直没有出现
上一部中的核心道具是蓝色吊灯 此部应该是石膏像和硬币了 第三部应该是电话吧
亲吻石膏像的镜头是不是就是从这起源的 不过放在电影里感觉文艺腔调太重了 空枪的设计还挺有趣 感觉他往棺材里扔硬币也暗示着他内心对前妻的彻底失望？最后他前妻进监狱了肯定他给弄进去的 但是就因为协同自杀吗 但是不是并没有确切的证据吗
《白》是基耶斯洛夫斯基红白蓝三部曲中的一部，白色在法国三色旗的意义里象征着平等，影片也通过丰富而极具哲思的视听语言运用探讨了平等的多个层面。本文将试图去浅析其中的两个层面。其一，《白》通过道具的丰富的运用，证明了个体平等间的吊诡。其二，《白》通过戏谑的影像细节刻画，剖析了两性间企图追求平等时所展现出的人性的多义与脆弱。
一，个体平等间的吊诡。基耶斯洛夫斯基在这个层面试图阐述的并不是政治意义上的个体平等与否，而是社会层面上人必然会发展成的不平等地位。开头
《红》的女主角朱丽在厄运之后尽管租住在普通人的住宅区，观看普通人的生活，但内心的呈现都在表明她对生命的存在进行的是哲学的思考，没有精神世界的女性无法达到这一高度。朱丽是女性小众化的存在，而《白》则是用极为现实的手法呈现男性的存在。基耶斯洛夫斯基对男女不同的心理表现真是精准如上帝。男性在面对厄运之时，采取的是行动，卡罗尔在积极行动，米卡拉则是娱乐，捧着桥牌消极度日。基耶斯洛夫斯基对不幸之中的男女都会使他们一点点建立生活的信心，逐步走向强大，但他对女性的狠在于让她自虐，而对男性则是让他向死而生，两种情境的背后当然是“隧道的尽头有光”的悲悯。
卡罗尔几乎面临了一个男人所有的大不幸。离开祖国波兰，偷渡到法国为了和法国的女子多明尼缔结婚姻，失去所长的理发技艺的施展之地，并在生活的重压下失去性能力。妻子赶他走的方式很狠，扔给他一个破旧的大红皮箱绝尘而去，点燃窗帘以唤来警察的驱赶，最恶劣的是在电话里让自己与别的男人在一起的快感声毁了卡罗尔在巴黎的最后生活勇气。
他没有护照，银行卡被没收
【蓝白红三部曲之白】白色复仇——我爱你，但我也爱我自己。
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