虽然《狐仙丽莎煞煞煞》通过设置一个叙述声音,通过书的展开,在某种程度上与韦斯•安德森的《布达佩斯大饭店》中层层嵌套的叙述方式(同样借助书、讲故事的人)略微相似,但想象一部韦斯•安德森电影,大脑会接连蹦出更多元素:复古色调,漫画风,配乐(节奏),奇幻故事,想象力,信息密度。
如果《狐仙丽莎煞煞煞》真具有安德森色彩,那也只是停留在表面:复古色调是远离现实逻辑的惯常选择,漫画风是获致趣味的最佳方式,想象力则是一部奇幻片的当有之义;而最具安德森色彩的招牌——通过配乐与剪辑所营造的节奏,往往在人物紧张动作之后陷入突然停顿,然后再次运转起来(对应于快速剪辑和鼓点配乐中插入的停滞)——却丝毫不曾见到。虽然韦斯•安德森是通过这些方式取得“稚趣”效果,与本片有异
《狐仙丽莎煞煞煞》并非彻底建立在纯粹想象中,而是吸收异域文化中的民间养分。它通过在东欧现实中引进日本元素(一则关于狐仙的民间传说、一本爱情小说)来构建一个往来于现实与想象间的奇幻世界。这使得影片中出现的背离现实逻辑的奇幻情节得到了允诺
狐仙丽莎煞煞煞:真实!关于电影里的东方狐妖文化
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