以前言情剧女主要死要活作天作地好歹是没有双亲需要奉养，现在真是编剧的伟大进步，为了独自行动可以扔下父亲一个人走掉。为了救男主，在父亲在世的前提下，丧失自我意识，想过她父母怎么办吗，这是自己创造失孤家庭吗？
讨厌影视作品传达为了爱情可以不管父母丧失自我的价值观，和一个男人相遇往往几个月几年，却远远超过父母几十年的陪伴，美其名曰感天动地要死要活的爱情，实际上就是极其自私完全没有责任感。
任何把好好抚养你陪伴你的父母放在伴侣地位之下的，我都觉得这种女主完全不可理喻。
一开始有古剑的味道，虽然不像古剑都是帅哥美女，但演员基本上都符合人物形象不出戏（银氏兄妹尤其是兄除外）。鱼船在古二见过相似款，很喜欢。
可惜后面暴露了编剧的拉胯，人物都是工具人。
一、火屠辛
要表现父女情的时候火屠辛是鳏居十几年的二十四孝好爸爸，为亡妻破坏了族里所有的规矩，谁看了不会脑补一个类似梁山伯与祝英台罗密欧与朱丽叶的爱情故事。要安排后妈的时候就让他亲口说不爱死去的老婆。后面编剧估计想起来这个bug了又找补说他俩是日久生情，日久生情的爱不也是爱吗
我记得上次看这种全员死到只剩下剧名的，还是谢霆锋和张卫健主演的小鱼儿与花无缺。然后再往前就是大s，徐熙媛，陈晓东，吴京的那版不知道是玄心奥妙诀还是倩女幽魂。不过这种悲剧收场的确是更容易引起回味，不过说起来，唐人好像一直比较喜欢走这种悲剧路线，只不过相对来说这部剧表现的有点明显，故事过分阴暗。当初那部天地传说之鱼美人虽然也算是有点悲剧吧，但总体结局还算圆满。到了仙剑一里面赵灵儿和林月如都死了这种风格似乎就一发不可收拾了，仙剑三里面徐长卿和紫萱也没有走在一起
本想给高分，可是微生砚那part很多，感觉很啰嗦，可以减少就更好。导演没有把宿川之事讲好，反而重点在微生砚那里放太多，我觉得就一个反派，这戏份也太 over 了。
如果把这部戏比喻game，就是主线貌似在开地图，但是打怪都是在副线(变得戏份很重)，感觉编剧和导演是不是觉得新人演员没有号召力，而特地加重配角的部分。我的觉得是不需要故此失彼，新演员们还是不错，就像是初出社会时的天真无邪到后期，他们都有一点点的成长。重点是，每个演员演技都不会令我有出戏的感觉，这就已经够了。
主线和副线的戏
古装剧爱好者表示还可，因为是原创剧本所以就没法找原著剧透只能追剧了。。
第一集说实话有些空白剧情很无聊差点把我劝退，开头背景和角色信息交代的都不是很清楚，看得人云里雾里的（简单说就是有点注水）。但是3、4集还算不错，笑点有意思算是化解了一丝丝尴尬。袁弘老父亲角色的带入感很强，是我目前最喜欢的。男女主嘛，就是升级打怪流男女主的那种套路，女主的父女戏份还可以，比较自然没有很尬，男主出场说实话有点过于bking了，不是很自然
“玲珑”因为太长不得改类型
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