很值得回味的一部电影。哪怕镜头很“呆板”，演员的语气很“机械”，姿势很“死板”，依然可以从对话当中体会到被隐藏的哀伤。
随着现代社会的不断发展，人与人之间的物理距离似乎被拉近了，东京与乡下也只有不到一天的火车的距离。然而事实是，正是交通工具的发展，导致了人们更容易通往远方，迁往别处，疏远过去的情感。
现代社会的发展还导致市民越发地精明、算计。这是现代社会对人的思维的改变。大儿子和大女儿时不时便提起自己的工作，他们会花大量的时间在工作上
小津的生平与电影：
生卒年
1903年12月12日——1963年12月12日
小津于1963年12月12日因病去世，那天他正好六十岁生日。
他的墓碑上，只有一个汉字——“无”。
成就
小津安二郎共执导了54部影片（只有36部存留世间），其中无声片31部，有声片22部，纪录片1部。在他的54部电影中，有19部入围日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬报》年度十大佳片之列，有六次勇夺当年十大佳片的冠军。小津的获奖率之高，在日本国内众多的名导演中也属遥遥领先。在日本电影史上小津享有广泛的国际声誉，除了其作品有复杂的深度外，无疑该归功於国际学者的多面向研究。
现实主义
现实主义其实也是一种风格，它不是摒弃虚构和修饰，而是更好地隐藏了电影的叙述者。意大利新现实主义电影太在意评述、太工于营造悲剧气氛了。如果说真正的现实主义在于不加歪曲地表现现实，尽可能地对影片少加入评价，以及使艺术手段处于隐蔽的地位，那么小津安二郎则在更大程度上接近了现实主义的这个标准。
形式主义
在理论上，现实主义通常作为形式主义的对立面来论述的。有趣的是
随着黑白荧幕进入50年代的（？）东京，火车如钢铁巨斧般，把小镇里鳞次栉比的民居劈开。古朴的石质佛造像、点灯供佛用的石灯笼，以及出檐深远的古塔，一派风物闲美的传统生活图景，在镜头的远景中，静静守望着繁忙的工业港口和线条犀利的铁桥，这些scenery shot寥寥几笔，交代了战后的东京——传统和现代相互拥抱又相互撕扯，彼此吞噬，在伦理道德方面也一样。
家族观念不可避免地走向没落，但导演并没有责怪个体的意思，而是借由烟囱、电线杆、汽艇等意象，表达了战后的新工业秩序对个体的再造
东京物语：生活麻木如诗
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