如果一部五十年前拍的电影，到今天看来还打动人心，就称得上是经典啦。
故事写一对住在乡下的老夫妻，前往东京看望行医的长子，开美容院的长女，还有忘故的次子的媳妇。在繁忙的东京，儿女没空陪他们，只有二儿媳妇请假一天陪他们游了东京。而后两个老人又被送去了温泉，因着惦念家中匆忙回了东京，准备回乡下。回家之后，老太太去世。
是非常平淡的一个写两代人之间的故事，没有铺垫，冲突，高潮。导演亦不妄加评论，谁是谁非，只是客观的讲述一个普通的故事。剧中的人物性格鲜明，忙于工作而冷漠的长子，精明吝啬的长女，心地善良但寂寞的纪子（二儿媳），宽容的老父母。他们之中没有脸孔化的人物，即使是无暇顾及父母的长子长女，也愿意出钱送父母去温泉，而导演喜欢的善待老人的纪子，也袒露了对亡夫的渐渐遗忘和对寂寞的恐惧。
在我看来，导演对每个角色都充满宽容，使整部影片非常动人。尤其是描写纪子和老夫妻之间的温情，细腻感人。年轻的一辈忙于生计，老的一辈被忽略，五十年后的今天，情形并无两样。小津对人和人之间感情有深刻的认识，刻画真实
中国人到了21世纪才开始熟知小津安二郎摄于1953年的《东京物语》，可以说时机恰到好处。
时值日本战后经济复兴期，紧随其后的起飞期一直延续到70年代中后期，20年里日本创造了太多的奇迹。看看二战后日本的经济增长速度就知道：1953—1979年日本工业平均年增长率为 10.9%，同期联邦德国为5.7%，法国为4.2%，美国为4%，英国为2.5%。日本国民生产总值占资本主义世界的比重，1950年只有 1.5%，1980年猛增为13.3%，在资本主义世界的地位从第7位跃升到第2位，仅次于美国。
而21世纪的第一个十年即将结束时老二的位置轮到了中国，虽然在很多方面中国依旧及不上日本。然而就家庭这一环来说，真的是到了该看看《东京物语》的时候了。
高度的经济增长带来城乡的二元分离，城市的高收入是原动力，城市的高消费也打造着一个又一个中产阶级的美梦。抛下了在乡下三世同堂甚或四世同堂的慢节奏生活，年轻人如脱缰的野马奔赴城市。老人们被留在缓慢、封闭的乡下，只在逢年过节时备一桌好菜守候着儿女归来，又在儿女返城之后孤零零的吃上几天的剩菜——这样的场景
知道小津的时候是在高二，那时候买了一本影评书《伟大的电影》。因为作者是美国人，所以其中绝大部分是美国影评，提到的日本影评，除了黑泽明，就是小津。再后来，知道了小津对是枝裕和和侯孝贤的影响，奠定了他在我心中大师的地位。出于戈达尔和伯格曼的影响，我以为大师的电影会晦涩难懂，其实不然。后来我知道，判断一部电影的好坏的标准是它能给你的心灵带来多少震撼，有的通过艺术抽象的表达，有的就像描摹你的生活一般启示你。小津的电影属于后者。带有日本电影独特的缓慢的节奏
匠心精制！《东京物语》中的战争记忆
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