梅兰芳心理是孤单的，从来都是，如果毁了他的这份孤单，也就毁了梅兰芳——优秀的人是孤单的，做不到平凡，注定要孤单，忍受那份孤单吧，因为你是优秀的，卓越的，你不属于你自己，不属于任何个人，福芝芳是幸运的，也是不幸的，有幸能陪伴梅兰芳左右，能被梅兰芳认可。可她需要忍受跟所有迷恋梅兰芳的人一起分享这个她枕边的人。梦小冬是自私的，但不能掩盖了她的才华（天下第一小生），不能忽略了他识大体的气派，人都是自私的，她有权利争取跟自己喜欢的人在一起，何况梅兰芳也同样很喜欢她
有一些日子了，自打《梅兰芳》开始宣传以来，似乎就陷入了纷纷扰扰的陈年旧账之中，间或评论家专家们的极尽隐忍的小心翼翼的发言以及一众观者的纷纷嚷嚷，而一切的背后似乎还有如影随形一般的梅家后代时刻关注的目光，紧张且警惕。在这般愈发热闹的世间里，我一心想获知的梅兰芳为何之所以梅兰芳，却遍寻不到只言片语。
于是只有自己去影院探寻。一路看下来，前半段并非人们所言的精彩之极，后半段也非人们所言的沉闷乏味。倒是觉得那个与十三燕争的绝不会是梅兰芳，而那个近似呆头呆脑的家伙也未必就不是梅兰芳。影片在我看来倒是那么的一气呵成，是连贯的，也是完整的，自始至终也比较抓人，也没有觉得抗战那一段多么的脸谱化，作为一部叫做《梅兰芳》的电影，不错看。只是还是没有找到我想要的答案，所以只能再加一句，作为表现梅兰芳的电影，还远远不够。
在编创那里，似乎有两条明显遵循的规则，一个是生平事迹里的梅兰芳，一个是为梅家后代所认同的一众记忆中的梅兰芳，或者说固化了的梅兰芳（我没有用神化这个词）
有些人的离去所带来的遗憾是没有办法用时间还原的。
比如张国荣。150分钟的时间见证了黎明的苍白，和勾起所有关于哥哥的回忆。历历在目自《胭脂扣》始，至《霸王别姬》到达顶峰。程蝶衣的所有倾倒终生只是因为张国荣人戏不分，人戏合一。一个手势，一个眼神，一个姿态，恍恍惚惚中不知见到的是蝶衣还是张国荣本人。自2003年四月的一声巨响，世界陷入沉寂。
“年事已高”的陈凯歌没有棋出险着，一切都在意料之内，甚至很多镜头的切换都和当年的套路一致。故事的选择和拐点的设置，都仿佛一场庞大的回忆。连女主角的选择，从巩俐到章子怡，他不敢棋出险着，不然一切都会遭到他所归属的群体对于回忆朝圣后失落的千夫所指。全片至少没有明显的败笔，除了主演。
但这一切不是黎明的错，客观的说看得出来他很用力也很用心的在演，他也不敢棋出险着，因为他必然深深地知道张国荣多年前的角色在人们心里标竿般的地位。所有从头到尾，我们看到的都是他用生疏多年后并不标准的普通话在温吞水或者说小心翼翼的背诵台词。在他的脸上，我看到的还是《半生缘》的顾维钧
梅兰芳这题太大，我是没有能力驾驭的，因此只能就我自己的浅薄印象来说。
我脑海中的梅兰芳，是俊眉秀眼的书生面向，儒雅的味道从鼻翼开始散发，嘴角微微折起的皱纹也会披带着羞涩的情绪。电影开始那个含情默默的“女子”，也把我迷惑的不知所措。“那是怎样的一个时代，那是怎样的一个人物，那是怎样的人间精粹“似乎在整部电影里面我略懂一二了。与其把它当作一不具有娱乐性质的电影，不如当作具有历史意义的教育片。描述一个非同凡响的中国人，以最底层的身份，站出最伟大的一面。
可是我无法喜欢上黎明，我更喜欢《甜蜜蜜》你里面的他，那是我见过最适合黎明的角色，以至于这个在我眼里不能留下深刻的男子，再看了《甜蜜蜜》后失眠一夜，我是爱上了。可是《梅》，我本来就不能看好他和梅兰芳的灵魂交错，这是两种气质的人。梅先生在我心中的形象太高大了，也充斥了过于饱满的感情，却又有着静如止水的神色……倔强的内心和柔和的面孔，温柔的眼镜和强大的内心。黎明，不是这样的人，他是一个普通的男子，感情细腻，却没有过于强大的内心力量
昨儿夜里，电影院，把 梅兰芳 看了。
看到中间再过一点的时候，我离场去上了个厕所。
上了厕所回来，邻座的胖女人彻底领悟着社会主义是我家的精神脱了鞋把脚放我椅子上，我示意她收回脚，那么暗的放映厅里都能看见她的眼白，她那更加白胖不知道梅兰芳是由黎明饰演的老公对游龙戏凤一出的插啊插啊的唱词颇有领悟，兀自淫笑，惹其妻浅笑附和，一时间，正大广场星美影城2号厅4排9 号10号位置上春意盎然，鸟鸣四处，溪水潺潺。
导演意图终有人悟。
说戏。
头一句得说，这戏是绝对不能同 霸王别姬 比的，地球人都知道。不
过被这么寄予大大期望的片子，投资方也好，媒体也好，看完了应该
也舍不得批评，因为看得出努力了，中央几个台，地方几个台，抢着
时间播着各种各样的宣传片子，死命的告诉大家，是真努力了，是真
努力了，看也看出来了，就是这努力，似乎只能靠一遍又一遍谦恭的
的强调，才能让人不马上开骂，或者不骂得那么恶毒。
可怜见的。
二说演员。
十三燕的戏是真不错，甭说那戏台子下面的戏，就是在戏台子上面，隔着髯口看王学圻的眼睛
【梅兰芳】伶人王事 － 一点碎碎念
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