由于特殊的法制环境，香港电影有着一种独特的类型，那就是黑帮片，并且这种类型片在很长的时间内经久不衰。
香港电影取得非常卓越的成绩，离不开黑帮片的巨大贡献。其中影响最大的，便是将香港电影的市场拓展到东南亚，在题材和拍摄手法上直接影响了当时的韩国电影。
现如今，港片的影响力日渐式微，市场也逐渐衰落，港片的未来将走向何处，是众多香港电影正在思考的问题。
在这样的背景之下，部分香港电影导演决定放弃香港，将未来转入市场更大的大陆。而有些导演，仍然对这座城市不离不弃
第一次看《放逐》我高二，昨晚又看了一遍，记不清这是第几次看了，每次看都会发现不一样的东西。这些年杜琪峰的电影重看次数最多的是《PTU》、《枪火》和《放逐》。我觉得这几部片子是杜氏风格最浓郁的，也是最有代表性的。杜琪峰系列的电影最好不要割裂来看，许多片子里都会出现相同的元素，比如硬币，墨镜。
《黑社会》问：“爱兄弟还是爱黄金？”《放逐》无疑给出了最好的回答。一吨黄金有多重？很重，很重，但比起兄弟间的情意，男人间的义气又算得了什么？《放逐》拍的很爷们，在这个伪娘横行的年代，还有多少人能理解那种为了兄弟遗孀舍弃一吨黄金的豪迈？
谈谈这部片子吧。一贯的简约，含蓄的风格，如同古龙的小说。杜琪峰的故事也许不是最好的，但他讲的故事却是最精彩的。布景，光线，灯光，运镜，都给人赏心悦目的感觉。故事的节奏没有《枪火》那么紧张，前半段似乎都是在铺垫，到阿和的死，故事才峰回路转，四人观音山枪战才把故事推进高潮，顺便说一下，任贤齐叼着香烟和劫匪枪战的动作太帅了，不慌不忙的上子弹，拉枪栓，瞄准，射击
看了一部应该是所谓的黑帮片，本想咂摸一下拿来和《无间道》对比一下，却没有想到看过之后居然想起了《大话西游》里面的这句经典的台词：好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧！
虽然没有亲身接触过香港的黑社会，但是看过几部比较经典的反映黑社会的电影，觉得非常的震撼，而且剧情不是简单的打打杀杀，即便是打打杀杀的镜头，处理得也非常的到位，让你感觉到血腥尚可接收，情理自在其中，也便没什么恐怖恶心之感，唯有震撼一下罢了。
例如当年《黑金》里面的切断按摩师的手指，《跛豪》里面的“全香港警察局长都在这里给我开会”，《无间道》里面扑朔迷离的前因后果，都让我曾经为这样的港片黑帮叫好。
可是什么事情都经不起一哄而起，就像掉渣烧饼，一夜之间满山遍野到处都是，到最后只能如鸡肋一般食之无味了。黑帮片在《无间道》之后大有回头之势，而且拍摄手法也不断的创新，更多的心理戏份，更多的悬念与复杂的人物关系，并且更高科技的军火以及导演剪辑让以往那种满屏幕都是火花硝盐的场景更为的简约，基本一枪致命，直接over不说
我们去哪儿？你知道吗？你不知道。
我们去哪儿？我知道吗？我不知道。
我们去哪儿？他知道吗？他不知道。
我们去哪儿？谁知道？谁也不知道。
那，我们去哪儿？来，抛个硬币吧。
……
现实主义抬起头说，我们去哪儿其实是命运问题；
唯物主义皱着眉说，命运掌握在自己手中；
植物学家拍拍身上的尘土说，命运就是光合作用；
数学家推了推眼镜，命运就是设X=Y，Y=Z；
嘻哈一族伸出四个手指，命运就是shake now；
小资们不紧不慢的喃喃道，命运是选择什么样的鞋子，搭配什么样的人；
乐天派摊开双手，何必在意命运；
杜琪峰对着枪口轻吹一口气说，命运就是死亡；
春上村树合上《挪威森林》，死不是生的对立面，而是生的一部分。
……
于是，我们看到了《放逐》。看到了兄弟，看到了友谊，看到了爱，看到了忙然，看到了命运，看到了被抛起的硬币，看到了它被丢到海里，看到了如诗般的枪战，如画般的死亡……
在我的印象的中，自从《枪火》为杜琪峰拿了金像与金马之后，杜琪峰的电影就几乎定了调调，我不想去评论这是好是坏
阿和不当杀手，阿火和阿波去杀，阿泰和阿猫去救。
五人经历了枪战、晚餐、赚钱1（饭店中张家辉、任达华、林家栋三方混战）、治病（张家辉被射杀）、赚钱2（观音山的一顿黄金）、重返。
全片几次重复的“去哪里”，都无时不在透露出这一小群人的“虚无主义”。他们漫无目的，没有主见，到中段靠着硬币几次三番做决定，再到后期的情义大于自由和金钱。观感也从好笑到认同。明明每个人性格迥异，但你知道他们都是值的托付的兄弟。每位角色个性鲜明，阿和重感情，有家庭；阿泰重情义，帮兄弟；胖子爱女人，但分得清；枪手钟爱枪，枪法狠且准；而阿火，表面上想杀害兄弟，却下不了狠手，也下不了决心。几个人，骨子里都留着些许浪漫，他们帮着阿和一起搬家，一起做饭，其乐融融地吃完这顿最后的晚餐
“放·逐”放逐，放什么？逐什么？
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-11294.html
