前半部Alan Arkin黑Hollywood电影工业内部运作部分,老戏骨戏味超赞,对白精妙。中间读剧本和折磨人质的场面的交叉穿切强烈对比超正,不愧最佳剪辑。结尾营救出逃的过程紧张万分,充分体现荷里活时间美学。
角色塑造上有些不理解宾艾弗力为何由头到尾都没表情。。。
音乐上exotic middle eastern风味的打击乐一定少不了；悠扬深远的“美式爱国主义风格弦乐”一定要和结尾成功营救的消息传来、家人团聚等场面捆绑在一起，倒不如伴着简洁的民谣风格的吟唱展示儿子的玩具收藏架实质是史实交代结尾那么质朴动人。
演绎事件的千钧一发是荷里活片的拿手好戏,也是我们看荷里活片最过瘾的地方之一.高潮戏码美国人逃.伊朗人追,同时进行的两条线里都刻意描写了很多细节来表现争分夺秒的紧凑,很多都是夸张的偶然性事件,例如几乎错过电话,开车跶不着火等,令人感叹人生的不确定性令多少个平行世界在不同命运节点上交会，从而再改变彼此的命运方向。
长大不是件难事，我小的时候还能够看看星星排队滚着砸到眼前的奇景，搬搬家，门前从田埂变成跑着汽车的马路；不能再从窗台往下跳；也跟一些人说说再见或者好久不见；你看，我们中大多数都是这么长大的。爸妈太忙，忙着活着；而我们的世界观在模仿和交往中形成，喜欢被喜欢，讨厌被讨厌，我们也忙，忙着长大。我们慢慢不一样，从小嚣张来的，从小顺从来的，从小冷漠来的，一开始不一样就渐行渐远。
那美国的小孩儿们怎么长大的呢？怎么长成理直气壮的拯救地球的面孔，大包大揽的号称我们责任有多大，张口就爱问你最自豪的事情是什么、最能打动你的是什么。
有时候，我无不嫉妒的想，你看，都是娱乐工业太发达，孩儿们从小就被练就一副孤胆英雄的模式思维，带着点儿理想主义的责任一肩挑，乱往肩上扛。我无不恶毒的揣度，尔等真的能成功吗，别哭着回来呀。
伊朗的小孩儿又该怎么办呢？《我在伊朗长大》里那个女孩，她长得半新半旧，开放着生下来，渐渐被禁锢自由，毕竟心里有自由的种子，还是不顾一切的准备冲开泥土开刀欧洲的自由之地上
Argo自颁奖季以来出尽了风头，对此其实我内心积一直了满满的吐槽欲，特地等着学院奖的最终结果，果然中了。其他的不赘述，就单纯谈谈自己为什么不喜欢。非专业，也不是黑。
总共也就两点啦
一，叙事手法俗套
虽然取材于真实事件，但是全片滥用“最后一分钟营救”的手法，很多人觉得很刺激很过瘾，我觉得很廉价。
二，夸张的爱国主义
影片肆意渲染美式爱国主义，处处暗示“美国人才是真正的受害者”，并无形中把中东的形象更加妖魔化，显得十分矫情与小家子气。同样，我也觉得这种煽动情绪与爱国情感很廉价。这与建国大业这样的电影有什么区别？
【逃离德黑兰】Led Zeppelin in Argo
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