一个石头围起的世界，孤岛似的城池，他来了，带着为戚家军留名的心，握着刀，刀锋温度一如城墙沙砖护城水。在失落之后，他走了，带着一个为他誓死的女子，和一颗望着他远去的心，而刀，已不在。梦想入库成锈，夕阳后面可又是一只雁鹤？
刚想趴下睡会结果流鼻血了，塞上纸团顺便刷两句。
首先片子还是不错的，虽然是成本低制作不尽如人意但剧本好哇，而且故事竟然没有烂尾。核心人物，也就是戚家军的行为动机似乎不是每个观众都能接受的，他们的“欲”没有其余人物那么好表现。
有作者啊不，有导演一贯的令人可远观而不可亵玩的冷幽默。
---------------然后是吐槽-----------------------
— 鸳鸯阵是戚继光发明的不是俞大猷吧导演！
— 历史上的所谓“戚家刀”不是这个形制，好吧徐导其实不是想拍戚家刀吧，后者只是中枪而已吧。不知道原著是怎么写的。
— 这个刀法呢个人认为其实就是枪和棍，和现在的刺刀法有点类似。估计又是把戚继光和俞大猷（《剑经》嘛）合二为一了的缘故？
有剧透，剧中人名记不清，可能描述会有失误，见谅。
徐浩峰的小说读过一些后基本上是可以猜出他电影的大概形态的，我没有想到的是留白的空间，比我想的要大。比如当看到贴身侍卫（宋洋饰）要海道防的大人跳河游泳时，我才恍惚觉出电影叙事大概方向以及在表面叙事底下，徐大概想要说些什么。
徐在原著小说中强调了“势”：侍卫扮作倭寇，神出鬼没的造了一场势，留下种种倭寇踪迹的线索，城里、江湖上的因为这场势，血雨腥风了一阵。电影里不但没有了这个造势逻辑，反而故意削弱“声势”，最明显的表现是全片连个老百姓的影子都看不见——四大门门主之一说了，老百姓被隔离在外面了，他们不会知道这里发生了什么……
由此，电影和原著小说分道扬镳，是两回事，电影隐着写，留白了写，小说是放开了写。
总之，电影说的是一个“内部行动”，一场不为人知的局，讲一个人原本想光明正大的“开宗立派”，最后不得已，用自家武学里的所谓“雕虫小技”破阵、破局，逼得门派们脸面无存的那一霎那口，达成所愿。
中间漫长的“破”的过程，就是那场攻船战
看完后感觉该笑的没笑，该感动的没感动，该理解的没理解。
导演想表达武功的一种至高的境界，比如船的那出，耗费了半个小时的时长，只见结果，没有过程。生硬啊。
导演又要表达搞笑的成分，台词情节都在靠，但是笑点很高啊。
再说异族的舞女吧，为什么不露腰呢？完全不性感。
长刀吧，大场景小场景都用，长刀真的是这样用的么？倭寇还有2把刀，小刀可以近身肉搏，怎么到了这里都把长刀当短刀用。
这片应该剪，剪到50分钟，估计会好看很多。太多的无聊画面停留，没有把导演的意图表达起来。
综合，导演已经有了点思路。但是表达上还有欠缺。尚不到火候。建议再加深度。
参考《疯狂的石头》的情节人物安排。
“倭寇的踪迹”制作精良的动作片 “武林风”的一股清流
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