上世纪四十年代的上海，在厚重的历史书卷中是一座战火纷飞、时局动荡的城市，那个时期的电影大部分取材于时事，大多关乎战争、革命和国家兴亡，但也有一批作品抛弃了宏大的叙事风格，关注都市的世俗风情，我们称之为“海派”。《太太万岁》就是海派电影的代表，在导演的镜头下我们看到的是寻常百姓的家长里短与上海小市民的人生百态，它对俗世真实而细腻的再现使这部黑白老片在今天的观众心里留下了深刻印象，而电影让人惊艳的另一处是其塑造的女性形象，这一点要归功于向来擅长女性书写体的张爱玲。
《太太万岁》里有很多女人，然而最让人拍手叫好的还是女主人公陈思珍——旧上海一个普通的中年妇女，她的普通就如张爱玲在《<太太万岁>题记》里所言：“上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她……她的气息是我们最熟悉的，如同楼下人家炊烟的气味”，正是这样一个普通女性形象，支撑了这个电影小品的起承转合，让观众与其同呼吸共命运。相比其他人物而言（不管男女）
《太太万岁》让我对于张爱玲有了不同的理解，曾总以为她的笔下尽是寒彻心扉的愤世嫉俗或是充满心机的人情世故，现在看来，是我认知太浅，觉悟不深。
《太太万岁》让我从头到尾笑个不停，这是除了《一夜风流》以外第二部让我捧腹的黑白片，它虽是喜剧但却意味深长，虽然描写的是六十年前的中国社会，可那时的现象放在当今也异常相似：男人们包二奶，子女们算计父母，除了女人受夹板气这一点有所改善，其余都是如出一辙，只能说，女权在当今社会确实有所改善，只不过大部分的女人还是为男人而活着。
男人那点德行，志远是这么说：家里的再漂亮，也不及外面的好。《红楼梦》里说过，自古娇妻便寒酸。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着。而女人呢，男人再坏，那也是自己的男人，成全了他们的脸面也就是顾全自己了。俗话说男人不坏女人不爱。张爱玲巧妙地把这些现实融入了电影之中，并且还增添了不少喜剧色彩。《太太万岁》是一部黑色幽默，它让我笑，也让我痛着，让我深深的为了自己是个女人而难过。其实细想也不必这么自卑，既然咱们看到了女权的卑微
“太太万岁”真是觉得大气优雅的国剧电影，就该这样。
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