这部电影的风格和贾樟柯《站台》相试，是我极其欣赏的风格，同时影片里又包含了我非常喜欢的元素，那就是乡镇小城里搭台卖唱的戏班子，这是农村地区最常见的文艺形式。影片既真实又有艺术性，可与一流佳作媲美。前半段讲小燕在香港做小姐的生活，没有丝毫的猎奇，小姐这份工作也就是普普通通的赚钱，说不上好也说不上差，就是为了赚钱，一天做二三十个客人，给客人冲澡冲的手脚起皮，就是这么真实，一点猎奇和多余的揣测都没有。后半段写小燕的其他社会角色，她也是一个女儿，也是一个妻子，也是别人的朋友
个人认为陈果最好的一部片
无论是剧情的编排还是演员的表演都充满了现实主义的意味
秦海潞坐在床上大嚼盒饭的样子和路边的“企街”果然没有两样
秦与另两个年纪较大的妓女谈论各自的价格时的场景尤其令我印象深刻
虽然陈果的电影总不可避免的带着一点魔幻或说虚化的色彩（譬如从始至终贯穿的榴莲）
但是这部片的虚化成分反而更凸现了他现实主义的部分
结尾是开放式的，并没有刻意加一个大团圆的结局，然而，整部片子虽说具备现实主义的风格却不具备现实主义的力度
它呈现出问题之后，却又刻意把问题渲染为一种悲剧的宿命的氛围，
弱化了对现实的控诉，强调的是导演想表现的一种迷惘和无奈的情绪
看了《榴莲飘飘》，心里别扭了好长时间。
电影很明显地分成两部分，前半段描写东北女孩小燕在香港三个月的妓女生活，后半段则讲述她回到故乡，面对自己的亲人朋友。出乎我的意料，影片一开始并没有交待来龙去脉，而直接把场景定格于小燕在香港生活的三点一线：栖身的小客栈、等活儿的茶餐厅和接客的情人旅馆。三个月的时间里，小燕奔波往返于这些场所之间，进行着一次次肉体与金钱的交易。随后时空转换，小燕不再是那个衣着光鲜的应召女，回到了她原有的生活轨道中。
几个月之后再次提笔试图写完这段观后感，才发现这电影里面最触动我的是时空变换在小燕身上所体现出的矛盾反差。在香港，小燕身穿时尚短裙，带着小巧的背包，涂脂抹粉，身姿窈窕地穿梭在破败的街巷中。每每路过寻常人家门口，都引人侧目回头。这些目光中可能有几分对她青春靓丽的艳羡，也有对她所从事工作的不齿。然而当她一次次面对着各色客人，满面陪笑卑微地要求多一点消费的时候，她的内心所经历的从挣扎羞涩，到老练冷漠的过程是旁人不能体会的
想讲的是陈果导演、秦海璐主演的《榴莲飘飘》。呃.....说句很没出息的大实话，自己已经很久没看过这么让人犯困的电影了~~~
《榴莲飘飘》讲的是21岁的东北女孩小燕（秦海璐饰）为了赚钱南下香港，以“游客”身份作了3个月的妓女，然后拿着自己的“辛苦钱”“荣归故里”，想找一门正经生意做的故事。100分钟的影片，“平平淡淡”四个字贯穿了始终。没有暴力、没有色情，甚至戏剧矛盾冲突都没有——那些奔着陈果“妓女三部曲”噱头去的看客肯定要失望了。但它记录片一样的拍摄手法、摇摆隐蔽的镜头、除了秦海璐以外群众到不能再群众的演员，却让我看到了岩井俊二＋王家卫的奇妙结合体。
小燕的出场是坐在香港的宾馆床上吃着盒饭、看着电视，“工作”要听“老板”的电话，随叫随走。没有我们习惯在港台电视剧里看到的那些“老板”残暴至极、逼良为娼的画面，也没有同类竞争的勾心斗角，相反，他们相处得十分融洽。“工作”时客人往往也很客气，小燕进了门，说声“老板，你好啊！”然后冲凉、干活、收钱、走人。一切都井井有条
我们粗砺的生活就像是榴莲，表面看来有时候残酷的让人无法接受，但是在坚硬和粗糙甚至是恶臭的下面，却孕育着柔软和香甜。
【榴莲飘飘】饱满！来香港的女人
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