从威尼斯来的金狮第一次出现在国内观众的面前，一片镁光灯的注目下，它熠熠生辉……贾樟柯瘦小的身影出现在台的一侧，背景是巨大的荣光。
《三峡好人》的超前点映选择在北京大学的百周年纪念讲堂，贾樟柯和他的《三峡好人》一起登台。这一天是12月4日，距《三峡好人》院线首映还有10天——也是举世瞩目的《黄金甲》国内首映的同一天。
“根本不是同一类的电影，不可能争取到票房……也许《三峡好人》的时间只有4日到14日这一段”，贾樟柯的话语很无奈，但仍旧坚韧，“我是在用《三峡好人》的票房殉情，我就是要看看，在这个金钱至上的时代，到底还有谁在乎好人！”
遗忘/记录
“我原本想在台下看十几分钟就回后台休息，但最终还是坐在观众席上看完了《三峡好人》，我觉得很陌生。5月份的时候，还在奉节拍摄，可现在，许多场景、画面都已经变得陌生。人类真的是一个善于遗忘的族群……”
——贾樟柯
遗忘是一种天性，本身就已不可避免，但人们还想放设法地加速这种遗忘。奉节的旧城以7天一栋楼的速度被拆毁，贾樟柯的拍摄组就像是在和时间赛跑
看了《三峡好人》，确没有那种震撼。那些拆迁，千疮百孔，那么大的破坏，此间百姓早已安之若素。移民的移民，搓麻将的搓麻将，挖文物的挖文物。永远是外乡客在惊诧：以往是惊诧好山好水，今日是惊诧摧枯拉朽般的毁灭。
大概有一种读解会把《三峡好人》与《出三峡记》、《拆迁》等样式的作品摆放在一起，凑成一部“告别三峡游”，也可见证三峡的改天换地并非一桩独家发现。在此意义上，三峡题材于一个电影工作者而言，实在太过讨巧。二千年的城市，两天摧毁——这些景观似乎是撼动人心的一大要素，甚而至于要让人想起一些家国身世，但那与贾樟柯电影似乎扯不上太大关系。当然，要硬说是，也可以。天造地设的场景，不用CG不用炸药，不用耗资搭造又推倒，一砖一瓦敲碎，留出时间摆出姿势任你拍。贾樟柯遇见三峡，就是千年一遇。假如大盗不动干戈，贾樟柯的人物就不该去三峡寻人。或者说，敢把自己的两个主人公交给三峡，贾樟柯实在是吃了豹子胆。
当然，总会有人遇见三峡，不是贾樟柯，也会有其他人。所幸是贾樟柯。（为什么是他，而非章明或者其他人
贾樟柯的魔力还真就是不像电影，技巧痕迹弱化到零，但人家根本就全是技巧啊，每个画面都很有意思。
接水泡茶的矿泉水瓶（不就是丈夫嘛），在白背心上磨蹭手机（不就是兄弟嘛），唱流行歌的小男孩（不就是时代嘛），随时会被砸死的拆迁（不就是生活现状嘛），不断闪现的三期三峡水位（不就是大背景嘛），一群即将失去或者根本就没有过家乡的人（不就是每个时代都有的精神失落嘛）。烟、酒、茶、糖，这么明显的意象提醒，大字都写出来了，但还是很动人。请山西人民感谢一下贾樟柯。
靠拆自己家乡的楼赚钱
2006年看的最后一场电影是《黄金甲》，
2007年看的第一场电影是《伤城》。
前者意料外的好看，后者意料外的平庸。
今天看的是《三峡好人》，
一部携着金狮奖的雄风来和前两部商业大片PK的电影。
票房上PK的结果可想而知，
可贾樟柯没有架子地关注这个群体，
他的写实深刻和一贯的坚持让人肃然起敬。
我不想赘言电影的故事情节，
或者说《三峡好人》里
根本就看不到跌宕起伏充满冲突的戏剧性，
更多时候我会以为自己是在看一部有关三峡移民的纪录片，
在影象交叠里看导演缓缓地叙事。
韩三明最后决定带着前妻远走他乡，
沈红在和丈夫跳完一只舞后选择了转身离开，
还有，
搬迁到桥洞的客栈老板，爱学周润发的“小马哥”，
想当保姆的辍学女童，发迹了的沈红丈夫，
决定和韩三明一起去山西挖煤矿的民工……
他们都随大环境的变迁而有了不同的无奈和选择。
一座几千年历史的城市即将长眠江底，
人的无力感和被动是这样深刻。
其实，岂止是三峡人民，
从电影里对烟酒茶糖
和不明物体发射升空等等多处隐喻里都可以看出，
大部分活在当下的中国人都是这样生存的。
值得回味！《三峡好人》观感
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