自从李安导演执导的《卧虎藏龙》敲开了奥斯卡的大门，中国名导儿有一个儿算一个儿，哪个拎出来一瞅，都神经病似的。 伴着叫骂的声音一浪高过一浪，高投入大制作的武侠电影仍是一部接着一部。电脑特级做得是日渐精进，武侠电影最初的那种乐趣却消耗殆尽。看过《千里走单骑》，有些出人意料地感觉，很高兴看到老谋子的病情开始好转了。
《千里走单骑》讲述的了一对父子，他们为着一些矛盾，谁也不肯做出让步，因此视对方如陌路，直到要失去对方的时候，才追悔莫及——一个近乎于俗套的情节。从整体说来，老谋子把这个俗套的故事，讲得还是不错的。
故事围绕一部名为《千里走单骑》地方戏剧展开，讲述了父亲高田和儿子健一之间，高田和蒋雯、邱林、民政干部……之间，高田和杨杨之间，李加民和杨杨之间的故事。
高田想通过拍摄地方戏剧《千里走单骑》，圆身患绝症的儿子一个心愿，只身一人来到中国。他遇到的诸多问题当中，最大的一个是语言不通，这使他感觉无比孤单，并且体会到儿子的心情。他的信念坚定，无论拍摄遇到怎样的困难
像关羽一般,高田先生过五关斩六将,千里走单骑.为了守护自己所爱的人,度过重重难关,试问何处无情?即使是不同的民族不同的文化,父子之情相融相通,继<英雄><十面埋伏>之后,张艺谋回归淳朴而感人的生活,展现了一位日本父亲为儿走中国的故事.
日本歌妓的吟唱带观众进入了一片辽阔的海洋高田先生的独白倾述了他的窘境.开往医院的列车里高田先生看着窗外茫茫的雪景,一望无际的雪山,皑皑的一层一层的覆在高田先生的心上.幽长的走道被围起的帘子也是一成不变的拘谨,高田因紧张而抿起的嘴,然后在听到儿子的拒绝是转过去的背影.电影开篇通过健一的病情慢慢的展现了父子的心结.白色和蓝色充斥着的画面是忧伤与无力的.
一卷录影带带着高田踏上了中国之旅,高田是个不善于表达得人,影片常常要用大量的内心独白来诠释人物内心,这种孤僻的特性也成了高田与儿子心结多年未解的原因.只身前行,可惜世事弄人,’关公’李加民进了监狱,导游拒绝了高田看似荒诞的想法.车子停在了悬崖的边上,寓意着事况的危机,高田的坚持使得车子掉头再次驶向了前方,恰恰也意味着事情的峰回路转.
突然觉得，这也许是我最喜欢的一部张艺谋的文艺片。情感的晕染是渐入而醇厚的，故事不复杂但真实而不平淡，高仓健演技精湛，角色的诠释令人无话可说，构图依旧是张艺谋本色，云南的地理环境给了他很大的发挥空间，海报简直是将主题呼之欲出，全片没有父子之间的直接交流，亲情的感动却溢出了荧幕。这种情感的渲染方式让我想到是枝裕和导演，似乎日本很多电影都强调这种隐忍而深层的感情，也许这也是日本文化的一部分。
＜千里走单骑＞最开始吵的沸沸扬扬的时候，没有凑那个热闹，从到电影院看了＜十面埋伏＞，我就彻底失望了．
过去那个善于挖掘内心情感和沧桑生活的老谋子在我印象里越走越远，让人感慨商业社会和商业操作的物质力量腐蚀之快只大．
但是在我看完＜千里走单骑＞这个这个真实平凡，让人充满惊喜的老谋子又逐渐清晰起来，我不得不说，还是拍人文片最适合他．
而对于高仓键，我认为他的表演真实感人，尽管他过去的硬汉形象的影子仍然残留在他的表演中，但是那种不苟言笑的表情，已经多了很多不同的含义．有老人的沧桑，有人格的反映，也有性情的闪光．这也可以算是演员的人格魅力吧．
电影情节其实很简单，高仓键饰演的高田老先生与儿子很多年以来关系都闹的很僵，原因虽然没有说，但是我想很可能是父子之间年龄．阅历和价值观认同的冲突造成的，可是他的儿媳妇打来电话告诉他．他的儿子健一病重，希望他能来看望．
高田老先生从海边岛上大老远感到了东京，但是儿子仍然对旧事耿耿于怀，不肯相见
千里走单骑：没有遗憾，也没有惊喜
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