写在前面，虽然今天的电影非常考验人的听力和推理力（人物对话一直时断时续），但是和小朋（xian）友（nv）一起找到了童心和开心就很舒服~
七个小矮人
故事由一则月球探测器失灵的新闻展开，借着大雄的“兔子说”，哆啦A梦利用道具“异说俱乐部徽章”为他创造了一个“兔子王国”，于是七个小矮人——哆啦A梦，大雄，静香，胖虎，小夫，露比和乌龟在月球背面的瑰丽冒险就此展开。
小哆啦一如既往的有让人羡慕的口袋和一口一个铜锣烧的吃货属性，大雄还是上课迟到的小屁孩，静香也依旧是小孩子眼里的梦中情人
名字改成：《哆啦A梦：大雄的月兔星际穿越与人工智能异化见证友情之复国伟业》吧。出场的势力太多，导致沿着关系线而展开的剧情线有些混乱，很多人物来不及充分塑造，导致剧情转折、情感转折得太生硬；想表达的主题太多：神话与科学、友情、人工智能……导致剧尾不得不来一个大乱炖，然后强行感人一波；起承转合没有处理好，起得太高太大，导致承接不住，进而转得莫名其妙，合得仓促。
哆啦A梦，大熊，童年的记忆，经久不衰的动画。日本的动画片总是给人不同的感悟，也许情感和音乐一样真的是不分国籍的，哆啦A梦那么多部，不同的时期真的有不同的感觉，当你觉的自己真的懂了的时候过一段时间才发现原来我们是如此的纯真，童话真的只在故事里。正因为能力有限才努力，正因为生命短暂才美好，是啊，努力才有未来，才有希望！
满分五星，脚本作者辻村深月是真正的粉丝。这部剧场版最好之处在于它体现了F先生的思想，如同作者所说，它坦率地展示出希望的力量，寓教于乐，深刻地教会孩子朋友的真正意义，异说促进人类社会进步，还有ルカ他们一群人对人生意义的追寻，这可能是只有大人才能理解的，所以说它不是什么子供向。而且剧中还有一句和新日本诞生中“伪造的历史绝对战胜不了真正的历史”异曲同工的话（这次监督是八锹，他也导演了新日本诞生，探月记最后和boss的大战也挺像新日本诞生的），里面还有许多内容与从前的名作有联系
哆啦的剧场版路数真是愈发陈旧简幼，新的故事基本都没有创新和灵性了，虽然月球上的故事还未取材过，但套路几乎没有什么变化，只不过换个场景而已，
上一部出彩的还要追溯到月亮的近邻：太阳王，至于日与月的共体：宇宙漂流记，也还算可以，但此作框架采自宇宙的影子又显的太浓郁了，
外星生物，抢占资源，攻入地球，虽然这些元素一直是历代很多剧场版的共同特点，但也都会多少另有创新特色和出彩情节，可现在出来的就总是些大体雷同，只能哄乐小孩子的幼稚把戏，冷饭也就罢了，还都是一个味道，
2019.12.30
哆啦A梦之大雄的月球探险记
哆啦A梦不是自己童年，小时候没有天天看哆啦A梦，也没有羡慕哆啦A梦的百宝袋，长大以后也没有怎么特别羡慕哆啦A梦的百宝袋，也没有多少情怀可以讲。只是哆啦A梦对大雄的陪伴，我一直羡慕。就像露卡的小乌龟，夏目的猫咪老师斑。陪伴让我们不至于变成一个怪小孩。想起以前一个高中同桌写过的文字，以前他不喜欢说话，是宫崎骏的作品陪伴他度过了他的童年时期，以致于他不至于变成一个怪小孩。
我懂得什么叫感情的年龄很晚，现在对它也是一知半解
“哆啦A梦：大雄的月球探险记”2019年度佳片，对不起，我实在没法喜欢变成超级英雄的蓝胖子
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