洪尚秀目前最喜欢的一部。镜头下的男主都是知识分子，懦弱，好色，虚伪，喜欢高谈阔论，招惹女孩子喜欢，但又对人类无害。有多少这样自以为是的人啊，导演刻画得入木三分。
1.关系的微妙流转全都发生正在酒桌上（洪尚秀每一部电影豆必有酒桌喝酒聊天的场景，而且每次都会有剧烈的，瞬间揭示人物内心的冲突）当男二发现自己喜欢的女生宝珍被男主吸引时，马上开始应和男主的高谈阔论“我也这样想过”，但奈何宝珍的关注点一直在男一身上。而当男二发现他谈起男主喜欢的女生宝珍会好奇甚至有些吃醋的时候
这是一个朴实的电影。男女主角的关系调理的很好。男主角的光环过大。然而自我意识过剩。导致了一切都要妥协。然而现实的残酷就是需要一些冷静的时候才能感觉到，残酷的语言障碍。成为了宣泄的方式。恰恰没有了日本人的冷屁股。哪些过于依赖的习惯，成为了特有的望京风格。哪些过多的赞赏不会让人进步。因为我们一直不停的喝着烈酒。恨不得连你家的路牌也拆了。然而自我安慰就是深吸一口气。那个自由的感觉是我们匪夷所思的场景。酒没醉，气岔了！
是说一种不抽烟喝酒但是不断的需要社交
他爱着她
她却爱着他
酒桌上的复杂关系导致了处于较低地位的人发出了不满
而身处高位的人则一直有恃无恐
兄“我会对你更好的。”
一句话
便奠定了
如果喜欢上一个人
要么闪击战
要么彻底放弃
日子久了
爱情
也就不是那么回事了
你给不了
她要的新鲜感和浪漫
想起了只会弹一首曲子的钢琴家
仅仅是为了在人面前装x罢了
虚构身份真的是蛮重要的
之前拍片现在却不拍的导演
之前写书现在却不写的作家
今年亮相戛纳影展的亚洲影片有三部，其中一部是韩国导演洪尚秀的《在外国》，戛纳对洪尚秀一直有种莫名的好感，此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入围了一种关注单元。当李沧东、金基德、朴赞郁等韩国导演在欧洲影展上大杀四方的时候，洪尚秀也以一种悄无声息地方式出发；而当其它导演渐渐失去消息，洪尚秀却以一种平稳有序的创作节奏，成为韩国电影的代表人物。
洪尚秀的片子属于典型的作者电影，他不进行宏观叙事和道德批判，在他的片子中，出现的都是特殊的小人物：作家、导演、编剧，他们彼此的关系也颇为简单：朋友或爱人。无论叙事方式，还是内容，他的电影都更像是一部日记：通过人物之间的偶然相遇，种种情节的简单铺陈，向观众揭示出情绪交织的地方。
在《夏夏夏》中，两位重逢的好友轮流讲述着在同一座海边小城的经历，在他们俩没有碰面的情况下，彼此的情感却通过两三个人物的重合交织在一起。到了《北村方向》里，讲述者变成了一个人，交织的对象也就变成了主人公的“过去”和“现在”。
影片的巧妙之处在于，没有用闪回去谈及过去的部分
北村方向：只去了一个地方而已
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