既能从自身经历挖掘故事——《野马分鬃》关于学校求学毕业，《永安镇故事集》关于实地取景拍摄，也能借别人的作品生发创作——《河边的错误》改编自余华同名小说，这证明了一位导演的才华是全方位的。相较于更多通过“榨取”迷影经验编织素材的毕赣，魏书钧更加能够代表新一代中国导演群体。他们出生于80年代末、90年代初，成长于21世纪，网络时代赋予了他们与前辈们不一样的迷影经验。这种开阔的视野和知识谱系的熟识，使得他们更能充沛调动影像资源，来反映现实与人。
第六代之后，新的代际称谓遥遥无期
花了一部电影的时间，重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。
朱一龙在电影前后的人物变化，尤其是敏锐与呆滞的眼神对比，演得很明确，倒让电影本身变得不怎么难懂了。前60分钟是标准的黑色电影，忧郁的侦探追查连环命案，锁定凶手是疯子；之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安，此时再出现的疯子不是真实的存在，而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。
《河边的错误》的编导，先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道，之后又故意破坏这一类型，使它变得残缺、晦暗难明
“死亡不是走出生命，而是走出时间。”余华老师在成名作《活着》的序言中如是说。
那么，死亡，这个被人描摹刻画过千万次的话题，在当代社会又以什么样的方式呈现？
这里面，三星给剧情，一星给镜头，镜头在我心中占的比例甚至更多。胶片拍摄的电影看起来很有质感又复古，的确拍摄手法和案件都有点像杀人回忆，但我在看完杀人回忆后却觉久久沉郁，说不出话来，就好像所有社会痛点话题我们只能给予它们一个逗号。《河边的错误》却不是，我甚至有点想笑，笑它荒诞无厘头
我开始时有些想不通，反类型如此内核细思极恐如此的电影照理说应当很难过审上映，但最后还是能在大银幕上看到，我想可能是因为主角名叫“马哲”吧
话说回来。这部片子的确不是一部普通的犯罪片，若抱着看悬疑犯罪片，分析线索寻找凶手的心态去看电影的话估计最终会一无所得。（像我左右的观众。“这要看完了跟没看有什么区别？”“简直比《燃冬》还抽象。"“太文艺了看不懂”算了不抱怨了，影院观影真的极大地提高了我的容忍度）但照这部影片的宣发方向，和观众依照过往的观影经验形成的预判
《河边的错误》首先给人的是割裂感，是前半部分的气场目的与后半段的扑朔迷离的不接洽。当片尾出现的时候，一切突然停止，于是作为观众不得不回头再去看前半段，然后恍然大悟，那些早已埋下的荒诞原来是为了指引后半段的虚无，但这种埋法又让人觉得很硬。
怀着满脑子的不解，看完电影的我立刻把原著小说找出来看了。看了小说才知道，哦，原来是这样。这才理解为什么余华这个小说的电影版权卖了两次，都没能改编成电影，直到这一次。第二次是张艺谋找到余华，想要改编《河边的错误》，两个人甚至开始写剧本了
河边的错误：值得一看！事实证明有导演能力没有才气也是big nono
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-53351.html
