翻译自bordwell个人blog
从本质上说，cloverfield就是“当哥斯拉遭遇手提摄象机”。当一群20几岁的年轻人在开派对时，一只怪瘦袭击了曼哈顿。他们其中的一个叫Rob的人收到他之前女朋友Beth的电话，后者被困于一幢摩天大楼中。他发誓要去救她。与此同时，他还叫上了几个朋友，其中的一个就用摄象机拍下了这一过程。角色一个接着一个地死去，直到只剩两个人，然后……
Cloverfield是被叙事理论家称为限制性叙事的一个范例。就最为狭义的限制性叙事来说，一部以此为视角的电影会把观众所知的限制在影片中一个人物所知的范围内。或者，当剧中的人物聚集在一起时，我们所知的则等同于这群人所知的。换言之，这种叙事手法拒绝给予观众更多的故事信息。相比之下，通常的哥斯拉电影都是全知全能视角的，视角通常会在科学家、记者、政府官员、怪兽俯视视角等角度之间不断切换。而Cloverfield则想象在地上遭遇和看到怪兽的袭击会是怎样的，而它则是通过一群遇害者的眼睛来观察这一切的。
恐怖片和科幻片中既有使用限制性叙事的例子，也有使用非限制性叙事的例子。比如说
都说《死亡录像》里那个女主播欠扁，我当时也确实那么觉得。不想后来看了这部片，里面摄影的这混小子比那个只会鬼叫鬼叫的女猪来的欠扁不知多少倍啊。。。
有想过扁他的同学请举手。
隔壁的小屁孩流着黄绿的鼻涕趴在楼下的沙堆里鼓捣手中的玩具，路过的时候，他突然起身摆了个熟悉的pose，口中念念有词，我是奥特曼，你是怪兽！
我摇摇头，翻身上楼，坐在电脑跟前一口气看完了cloverfield，关掉暴风的那一瞬间才突然发现，第一个小孩举起奥特曼的那一刻，灾难电影就诞生了，我们沉溺于劲爆的画面和大鞭炮的音响，期待奥特曼来将我们拯救，或者干脆选个帅哥直接顶上，乐此不疲，以至于忘了世界只是一片我们无法逃离的荒芜的苜蓿地，没有怪兽，也永远没有拯救。拉开窗户，沙地上一片狼藉，小屁孩早就没了踪影。
cloverfield的怪兽和奥特曼的对手一样喜欢在城市里游弋，莫名其妙的出现，在奥特曼出现之前会循例是顶着不死光环在战斗，美国大兵和小日本自慰队将被毫无理由的无视。因此，电影的伪DV主观镜头从一开始就吸引了我，尽管一度幻想的oliver stone式的风格化镜头没有出现，但是，当DV被吞进怪兽体内又完好无损的吐出来，安静的落在那个谁的跟前，自动对焦功能在那个谁的脸和旁边的草地之间摇曳不定的时候，我已经知足了。
搁在儿时的剧集里
应该说这是一部大制作的电影，而所谓的大制作就是在中国大陆短时间内不会有人会拍这种题材的。事实上灾难电影是我喜欢的题材，而这部电影的伪记录风格让我想起来“女巫布莱尔”——尽管我没有看过。呵呵，不管怎么这一部电影我觉得和怒不错。而最后的那句“我爱你”，让我觉得，这个世界上还是有爱情的。
评论的很垃圾但是心里面确实为看了这部电影而高兴。
《科洛弗档案》哥斯拉进化记
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