一．幽灵之声的复权
《安妮特》的开场，我们听到一段大约持续10秒的模糊歌声，它来自于1860年，其历史远远悠久于迈布里奇的马以及卢米埃尔的《火车进站》，但较之已经成为迷影符号的黑白影像——唯一有着明确诞生日期的艺术形式——这段锡箔纸上的声音，打破了公认的录音诞生日：1877年，爱迪生录制的《玛丽与小绵羊》。
录音设备的受限导致本体信息——18世纪的法国民歌《致月光》——的无法辨认，它在影片中的漂浮带来某种陌生感；在《安妮特》中，我们总是能发现一种声音的幽灵本体倾向。换言之
胜闻安妮特今年在戛纳的时候就褒贬不一，一直说想看，好不容易看了，然后看了一眼导演，终于明白了为啥如此两极分化，当年他的《神圣车行》是让我看了5次才依稀看得懂一点边的电影，十年相隔之作，直接用一种极夸张的形式、极熟悉的色调和镜头运用来亲昵而又反讽观众。
电影的开篇，卡拉克斯和她的女儿坐在掌控台前询问我们可以开始了吗？然后就各种舞台上的表演者走出录音间，走到幕后，走出戏院或者录音棚，在街道上表演
21年前，一部另类的歌舞片令我大感震撼，当年观看的时候有些许眩晕的感觉，只因整部影片是用手提DV拍摄而成，晃动的摄影和跳跃的剪辑令我倍感新奇和兴奋，从没有看过歌舞片是这个样子的。尽管影片的悲剧氛围令人心碎压抑，但更令我难忘的是歌曲和舞蹈编排，不少旋律和歌词我至今还能哼出来。这部影片当年在戛纳电影节上一举获得了金棕榈奖，相信很多影迷都看过这部《黑暗中的舞者》。
最近看了一部同样在戛纳获奖的歌舞片《安妮特》，看的时候不自觉联想起拉斯·冯提尔的《黑暗中的舞者》。毋庸置疑
【安妮特】安魂曲与赞美诗：卡拉克斯，和深渊竞走
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