中产阶级的生活与情感掠影
——浅谈“电懋”电影的现代性 以《小儿女》为例
朱一宁（中国人民大学 物理学系）
国际电影懋业有限公司（下文简称“电懋”）的前身是1935年创立于新加坡的国泰机构，其在1953年登陆香港市场后，大量发行国语片，除了在香港市场上映外，也非常关注以新加坡、马来西亚为代表的东南亚市场和台湾市场。在创作大量电影的过程当中形成了自己独特电影现代性特色
我是电懋的脑残粉，电懋明星制的男星中我又比较另类的爱雷震……张爱玲是本片的编剧，大姐收起了锋芒，匠人一样完成了大制片厂下观众口味的供应……但是张的手段被掣肘后，他运用起来就有些不适，即使像这部比较经典的电影文本分析来看，张的节奏拿捏与人物心理转换上还都是有所欠缺的，感觉是前后节奏差距过大，最后乱而为散，让观者僵在当场，换而言之，就是有些烂尾，虎头蛇尾之感……小儿女讲的是电懋秉持的家庭观念，在中产意象的建构上相对薄弱，影片的众人物也只能算是中等偏下的生活，收音机、螃蟹是贯穿的道具，然而并未见得合理性，是不是当时的植入式广告有待进一步商榷和研究……
竟然被这种小团圆感动哭了，张爱玲果然是张爱玲，本以为平淡庸俗的家庭伦理片居然写的这么一波三折命途多舛，而且每个情节点都惊喜连连，在这个单亲家庭里，每个角色都恰如其分，丝毫不会僭越规则，把家庭成员之间的分寸感拿捏的如此到位，张爱玲果然是大家族出身！
哀乐中年的剧情套路，却在三对人的视角不断切换，王引与王莱，尤敏与雷震，还有一对可爱的小兄弟。
长女莫若母，最后王莱和尤敏的人生履历匹配起来，戏剧性真强。
王天林配张爱玲，剧本好，拍摄手法好！
王莱气质满分，尤敏可真漂亮
“小儿女”中产幻象下的家庭观念
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