整体上，这部电影描绘的特别细腻，它没有跌宕起伏的剧情，也没有很明显的上下衔接的连贯感，如果不是细细品味，可能会觉得有些无趣。电影一开始就有一种窒息感，皇室的规则死板，很严格，每个人都需要去遵守，主角黛安娜似乎是偏离的那个人。所以，当大家虽然没有明确指出她哪里不合格，在用那种指责、愠怒、威胁的神情时，她变回了那个受惊、无助、害怕的人。克里斯㓅在这部分情绪的演绎上已经非常好了，包括防御姿势的耸肩、不自然的神态，演出了那种濒临奔溃边缘的感觉。
1991年圣诞节前夜，戴安娜一个人开着敞篷轿车行驶在乡间的小路上。尽管她曾在此地度过了快乐的童年时光，不知道为什么这次却迷路了。在亲信的引路下，王妃来到了桑德灵汉姆庄园。她本可以早些抵达，但却比女王还晚。
和往年不同，庄园换了新的总管，军人出身的新管家不知变通，似乎处处与王妃为敌。一方面她要顾及王室颜面，对查尔斯的出轨保持隐忍，另一方面王室的刻板生活和一成不变的传统让她越发窒息，婚姻难以为继。
短短三天的圣诞假期，她能否保持仪态平安度过…
这是一个基于真实故事的寓言。
在提琴声第一次密集急促响起的时候，我就想到了魅影缝匠，想到丹尼尔刘易斯风度翩翩饮下毒菇，在即将到来的翻江倒海之前与年轻魅力又愚蠢恶毒的妻子拥吻。电影里的戴安娜也是如此，她拥有着如同慢性毒一样的美丽，每当提琴声尖锐地响起，我仿佛和她一样，被扯着脑海中某一根神经，体会着崩溃边缘的情绪潮汐。
这是近年来我看到的最为神经质的戴安娜塑造，电影中的许多意象也十分新奇大胆，尤其是将戴安娜与安妮博林的对照，是在众多的戴妃传记演绎中最令我惊喜的一个。
代表着现实、规矩和守旧的少校
这两天有辅修，用下课的夹缝时间断断续续看完的，对小K的偏爱让我对它注定不会有一个客观的评价，暂且来试一试。
首先，关于小K和戴安娜王妃，都是生活在狗仔队的显微镜下的，其私生活吸引了大量关注的公众人物。某种程度上，两个人身上有着相似的特质，那就是一种违背主流的彻底的反叛精神。这种反叛精神，也是导演看中小K的原因之一。
其次，关于影片的光，色，调度，服化。有不少影评人说本片在构建宫廷幽闭空间的时候效仿库布里克，自己移动的主观镜头，在昏暗的地下室游弋，高饱和低对比度的影调
让人沉浸的传记片 最后的都铎玫瑰：黛安娜·斯宾塞的三日圣诞
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