电影可以分为几种
有的看了开头就能明白
有的一边看一边理解
还有的是看到最后才知道到底讲的什么故事
导演们总是喜欢把完整的故事切割开
碎一些再碎一些
然后我们为了看明白就不得不看到最后
电影确实很让人感动
可是我想说的是 为什么大家都觉得Pascal死了呢?
我看完的第一反应是他失忆了 Ueli就是失忆了的Pascal……
“其实这样讲是说得通的,面对什么都记不起来的Ueli,千里寻夫的健童鞋很文艺地选择了沉默,在瑞士磨磨唧唧地耗了一阵子,知情识趣地闪人了。然后,Ueli童鞋修好了录音机,听到之前的录音,想起了点儿啥,觉得自己和健童鞋好像有过点乜嘢,就屁颠屁颠地跑北京追梦了,谁知道,丫一进门就把伯母给克死了,风铃也不响了,over了。”
其实很同意上面的这段话
又或者说 因为电影是导演拍来纪念自己刚刚离去的恋人的 所以用了开放式结局吗?
其实Pascal真的死了 只是他希望他活着 希望Ueli就是失忆了的Pascal
甚至他希望自己的恋人也没有死 也在等着自己去找到他?
我宁愿相信是前者 因为那样还有希望
相爱之后,一切都是折磨。
被爱,原本就不应该难过了,但不论沿途是平坦还是突兀,都一样让人找不到终结的归属。
近年,有关香港、台湾的城市意识文化在年轻导演的镜头中不断出现,让身处欠发达地区的我十分着迷。其实简单说,也就是痴迷于有关香港、台湾那些具有异样的和年代性的城市面貌啦。
沟通工具对话多的人来说是有些别扭,线上即时通讯工具、电邮、电话,都无法满足内心渴望的回应。任何认同感都会让彼此更靠近,社会人群关系辐射的内在联系就在此,我们很容易在人群中发掘与自己一样口气的人,却非常难寻觅一个每天都能给自己满怀拥抱的爱人。那个人,很少是一眼就对准了自己。但有时,对的人就是应该一眼看出,并迅速判断和决定,一切都可在眼神里看出。
我们很清楚自己结识别人的目的。我们都知道自己身边的人对自己而言是什么角色,在自己心中规划好哪些人是可以发展感情的,也应该知道哪个目标是没有结果的投入。
为什么要有那么多美好的回忆?那些认为物证可以一次次勾起回忆的人,是多么残忍,面对已经无法握紧的人,我宁可彻底忘记
看完之后朦朦胧胧,。。。
最开始是冲着本片的题材去的但是看完之后才明白,这和以往那些以男性酮体为卖点的电影不同,有人说这部电影中有很多情节表现了的是导演的感受,但是这部片子在它所想要表达的精神上的价值不亚于断背山。
但是影片的剪辑和故事的叙述上还是有一点问题的。
一個人究竟需要多長的時間才能真正接受愛人離開的事實?
清醒的時候能明確地瞭解這個事實,卻在潛意識裏希望在某個瞬間和他們保持著聯繫。
總有那麼一些電影裏的人,他們已經死了,卻不知道自己死了。
對我自己來說,如果我很難過的話,我就會盡力不去想那件讓我難過的事,並且,做得到。其實不去想,或許並不代表忘記吧。
多年之後RICKEY去了瑞士,P的故鄉,遇到了一個很像P的男孩U。但他不是他。
U的父母去世了,但他無法接受這個事實
无声风铃的确很无声,对白很少,而且还是粤语,德语(还有点口音.....),瑞士语,英语和普通话的联合体。这个世界.....(呵呵)
故事情节很不错,而且作者使用两条线参杂着讲述故事,到最后再合一起,感觉很有意思。
很喜欢那种对比,瑞士乡村的孤独,荒凉以及漫天飞雪,强烈地对照出香港的拥挤,繁华以及盛夏时光。
里面那个Ricky,虽然看起来很弱的样子,其实很有安排,而且很有坚持,而那位Pascal,则看起来一直都比较挣扎......, 还是有自己的坚持好。
很不错的独立电影,而且很棒的剪切。
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这个就是
我个人非常喜欢这一段 不觉得恐怖 只觉得 当时那种绝望 对死亡的不自知和无奈 表现的淋漓尽致
喜欢的 可以去听
不喜欢的 不要骂 每个人喜好不同
“无声风铃”但愿人相知,无缘也温柔!
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