前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播，也感觉余威尚在。
TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。
《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外
火舞黄沙绝对是一部被低估的tvb好剧，同金枝欲孽差不多的演员阵容，只不过火舞黄沙的背景放到了黄土高原，从精致贵气变得灰头土脸。贞节牌坊则是宫廷礼教的另一种表达，内核不变的都是讲诉了封建体制下的女人们身不由己的命运。但是比起金枝欲孽中女人们为了权位斗争，火舞黄沙中女人们的命运显得更加悲凉和无奈。
这部剧的成功之处在于精彩的人物塑造，主角团里的每一个人都是亦正亦邪，没有绝对的好人与坏人，也没有绝对的聪明与愚昧。明凤敢爱敢恨，一开始向往自由最后陷入爱情甘愿困守高原
很久没看过如此出彩的港剧了！黄的是漫天飞沙，暴力的却是人心。
以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化，要么好过圣人，要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意，总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨，旁边的配角，君子也罢小人也好，顶多也就是为剧情推波助澜，身边的女人们也都过于平淡，作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了！等挡道的配角和坏蛋死翘后，再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局，这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平！当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮，不过作为女人斗争大戏，男性角色却又弱化了一些！
但是个人认为，这部戏，虽然黄而不红，却更胜《金枝欲孽》一筹！里面的角色，无论男人，女人，都很难分辨主角配角，也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉，面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人！每个人都有自己的困境与筹谋，也有独特的个性与局限，为了自身渺小的愿望，要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗
生活在一个狭小的圈子里而无法逃脱注定了人类命运的悲惨，家族内部的权力纷争，让人看到了人性中恶的成分，尤其是尔虞我诈与相互猜忌发生在小家庭内部时，更加令人唏嘘不已。情份、血缘这些用来捆绑人与人关系的因素，不足以消弭人性的自私基因。女性的命运更加令人感到心痛，焦玉（蔡）为宋家活了一辈子，为儿子未来做打算却没能等他长大成人，儿子的意外死亡让她满脑子被报仇冲昏了头，幸而她没有像宋东升那样执迷不悟。但最终也没能为自己活下去。生死关头
这是个关于封建社会的故事。从来没想过能在一部电视剧里看见如此深刻的黑暗和无奈。在那个漫天黄沙的地方，所有的人都只能用男人或者女人来形容。我以为，那个世界原本就是如此，可是，在观看的途中，我发现原来每个人出生的时候都是无限的美好和幸福。
开头的时候，我看见了那类我最喜欢和欣赏的女人~那个叫作计明凤的计家大小姐。她做事风风火火，她爱恨分明，她看待事情只有黑白之分，她是如此的憎恨那个叫作阎家铺的地方。我以为这个身上闪耀着如此多的光芒的女人是不会变的，我喜欢这个女人
一、关于《火舞黄沙》的结局，看到很多人都有了一个误会，就是最后的老婆婆场景。
1. 老婆婆的确就是春分。
2. 老婆婆看到的场景，是她的记忆片段在熟悉场景中的整合。
3. 之前东升对小卓（女儿）说，我一定会找到你娘，然后再告诉你是谁，在这之前我不会死。他真的做到了。而且就是在那几年。（因为东升和春分的拥抱是在东升还穿着军装背着枪的时候。）
4. 春分真正冲破了自己的命运。“红杏出墙，终生难见白头郎，无儿无女病卧床”的语言并没有完全应验，事实上，春分和东升真的白头到老了。而且也有儿女成长，即小卓。从2006年的时间来看，这个岁数的春分还能独自出来旅行，说明她的身体真的很好，甚至比东升还好，并非“病卧床”。
5. 说东升和春分白头到老的最有力证据是，春分拿出东升的骨灰撒在这片土地上，因为如果二人没有相见，怎么会有他的骨灰？另外就是由于婆婆所见场景乃其记忆片段与场景的整合。
6. 果然是“我命由我不由天。”
二、关于这部剧。
话说当年很爱《金枝欲孽》，其中很大原因也是由于其场景的华丽，初看《火舞黄沙》，为其布景
【火舞黄沙】大漠黄沙下女性的觉醒
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