《没有过不去的年》以现实主义方式讲述了一个家庭故事。“年”作为影片的落脚点，不单是一个节庆或时间概念，还因其在传统文化中“年兽”“年关”的意味而具备了一种象征性，“没有过不去的年”成了“没有迈不过的坎”。在辞别2020年之际，这部影片仿佛在告诉人们这一年的灾难、困难、不堪都将过去，正如影片中困惑的人们最后都回到了老家，相聚在母亲身边感受那久别的亲情与温暖。
1.现实家庭的爱与恨
家庭是一种矛盾的、复杂的存在。现实家庭中不仅有亲情、温暖与爱，还必定有纷争、埋怨与恨
2021.1.9
合肥路演
看完了电影
演员表现得都很好
印象最深是吴彦姝老师、吴刚老师、刘丹老师
表现得可圈可点
但是不知道我是个人阅历不到位还是怎么的
到最后如果不是二位吴老师，我真的不感动
而有了两位吴老师露台戏，我也只是随便感动了下，没有走心
个人把原因归结于导演
说实话故事没讲好，太过零碎
但如果因此否定这部电影，也是不客观的
总体上是可以一看，但不要对故事抱太大期待，这样你才会看出点味道来
而演员的表现会给人惊喜
二位吴老师不必再说，吴奶奶是戏精，吴叔叔是小戏精
这注定是部评价两极化的电影。
评价的分歧会出现在“信息的处理”上，关乎故事、节奏、剪辑、台词等，而非主题、表演。
以上是我看到第20分钟时的感受，看到第30分钟时我已经能确定。
《没有过不去的年》对部分观众不太“友好”。
在观看电影前半段时，你可能会因无法短时间内归纳大量琐碎、无趣的信息，而产生无能的恼怒；观看后半段时，你可能会因不能接受各个人物的应激行为、台词，而产生质疑、轻视该电影创作能力的情绪。
但这部电影对另外一群观众“十分友好”：它能走进心里，击溃他们的理性
作者：乌合之子但愿君 首发于知乎：[https://zhuanlan.zhihu.com/p/346535410]
一、事隙与闲笔
著名的汉学家浦安迪在中国叙事学中谈到他对于中国和西方叙事学不同的分类。
从“叙述性＋时间化”和“非叙述性＋空间化”的原型对映出发,我们可以进一步观察到,中西叙事文学在对“事”的理解上的异趣。我们知道,古今中外,叙事研究的基本单位都是“事”或者“事件”(event)。如果没有一个个这样的基本“事件”单位,整个叙事就会变成一条既打不断也无法进行分析的“经验流”
这是部优缺点都很明显的片子
优点:演员阵容强大，表演精彩。短短99分钟的电影，剧情相当丰富，后劲很足适合细品。
缺点:主线不清晰，内容有些松散凌乱。看的过程中觉得剧情很紧凑，但多少有点被电影拖着走的感觉，导演想表达的东西太多了，导致看起来像是一棵久未修剪的大树，文艺是够了，情节却不足。
感受:“闹心”一词足以概括，发生在主角周围的生活好似一团乱麻，让人焦躁难安，从鸡毛蒜皮的小事如老人高血糖吃红枣，不肯去美国非要回老家过年，到人生危及如自己摊上官司家人涉嫌贪腐
《没有过不去的年》是一部直面痛点却予人力量的现实主义作品。影片通过多线叙事手法讲述一个传统中国大家庭里三代人的故事。藉由小环境小家庭，展现大时代大中国。
没有直面人生的勇气，就谈不上真正的现实主义。片中写实的细节设计和尖锐的剧情设置，聚焦改革开放40年来国人精神和物质上的错位、观念与利益间的冲突，直击现实生活痛点。以主人公王自亮的遭遇为鉴，照映出每个观众人生中面临的精神困境。密集的矛盾展现与快节奏的故事叙述，更让每个人感同身受一地鸡毛、不尽人意、疲于奔命的压迫感和无力感。
【没有过不去的年】吴刚老师新电影，让人恼怒、“反感”，也让人痛哭流涕
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