我自认是个温暖平和的人，一直相信真、善、美，常常对“人性本恶理论”不以为意。然而越来越多的事情（虽然这只是一部文艺作品，但艺术源于生活，且类似的实例确也不鲜）都在撼动我对“人性本善”的定义——愚以为，在人深深深深的内心世界里，都存在一捧绝对的净泉，清澈，温暖，慈悲。它或许会被膨胀的私欲掩埋，但在所有“最时刻”，它都会喷涌而出，清洗所有的罪恶，还原心灵最初善的模样。然而，我悲伤地明白道：这美好的信念过于唯心了。引用辩证唯物主义的理论，凡事都无绝对，都是相对的，有条件的；而人的善，也不过于此吧——在确保自身利益的情况下，善良才会被考虑，通俗点说，吃饱了，人才会是个“人”。
想想影片里的大妈们吧，对比起真正的施暴者，我觉得她们更加可恶与丑恶。若用火灾来形容这一桩毁灭性的不幸的事件，那么恶人充当的是一根柴木（当然，他必定是罪魁祸首），然而点火的、煽火的，就是这帮大妈。因为村子里只有这俩干得了活的男人——福南的丈夫和小叔子，修房子、耕地、各种农活重活，“哎哟，没有男人，真不知道怎么活了哟~”
感情这东西向来是不对等的，男女如此，女女亦是如此。福男从小就喜欢海媛，甚至是嫉妒海媛，而海媛对福男是有感情的，但仍心存芥蒂，甚至是嫌弃。一群坏小子要欺负海媛的时候，福男毫不犹豫地选择了保护海媛，而海媛逃离后转身看了看福男被欺负的小树林，仍旧选择离开。电影多次出现小树林的镜头，儿时的小树林和现在几乎没有区别，但有的人还是儿时的她，有的人不是。阔别多年的两个小姐妹，海媛其实还是那个海媛，福男却已经内心产生了巨变。海媛依然选择对福男丧女之痛的漠视
伴着片尾曲轻轻的声音，我哭成一个傻逼。
不明白自己为何连看犯罪片都能这么动容，直到我想起当福南举起镰刀，杀死第一个村妇那一刻，我的心中突然长叹一口气，仿佛憋屈了几十年的怨气一下子找到了发泄的出口。
三十年了。
三十年前，福南到了这座荒芜的岛屿，她没有逃离，因为她被四个男人轮奸了。在这座男权至上的小岛上，女人干着大量的事情，女人随时被打骂，女人毫无地位和尊严，甚至于生下一个女儿，却也不知道是谁的孩子。
日子就这么一天一天地过去，所有梦想中的生活里，一直有一个人影：海媛。
所以当海媛踏上小岛的一刻起，福南过去经受的痛苦折磨仿佛一瞬间全都消散了，吃想着她，喝想着她，连小燕也被教育要像她一样。可结果到头来，那个有着女神光芒的希望，站在这世界最陌生最冷酷的角落里，轻轻投来一句：我当时在睡觉。
一句没有起伏的话语，让福南彻彻底底堕入绝望的深渊，看不到边缘，被激流冲向无尽的黑海里。
于是她与太阳对话，太阳告诉她：忍得太久会生病的。然后她在阳光下举起锋利的镰刀，如同死神一般
由于本人的生活处事方式的关系 ，看片时，我一直很紧张自私的希望海媛逃的出去另一方面又希望她变得更善良，指的是那种会去向金福南真正伸手的那种帮助上带她逃离出去的善良，可是片中的海媛也希望可以可是她行动上却又偏偏退缩。因此导致我一直觉得这种强迫给人善良的帮助是社会上的道德要求，都在说女二冷漠、伪善，可是这种冷漠伪善也太真实了、仿佛就在身边。
细究起来，这部电影其实蛮有意思的，它刻画了很多不一样的女性形象，而且还挺典型。说到作为旁观者的女人们，代表自然就是郑海媛，这个脾气有点暴躁，面对危险自自保为先的首尔白领。
电影开始时，我们便看到了郑海媛是如何在面对纠纷时置身事外的，她去指证嫌疑犯，却只是含糊其辞，让自己顺利脱身才是她的目的。上班时，对一个老婆婆大发脾气，因为嫌麻烦不愿意给老婆婆办贷款，并且跟她说是不可能的，最后事实证明了是可能的。当她在厕所遭遇围困，出来不由分说地便给了她认为的凶手一个耳光。
以上一连串已经展现出来郑海媛这个人物形象，也可想而知她在面对金福南的悲惨遭遇时会作出怎样的抉择。
首先来看金福南是怎样对待她自认为的好姐妹的：在她到来时，金福南为她准备吃的；看见她睡着了，便轻轻地为她垫上枕头；当有人对她图谋不轨时，金福南挺身而出阻止了事情的发生；甚至到了最后，金福南在杀其他人的时候，没有对她起杀意••••••
再来看郑海媛。她明明收到金福南的来信，却看也不看便丢进了垃圾桶
金福南的悲剧是社会的悲剧，这部电影在人性的刻画方面非常给力，展现了人物一步步走向罪恶的深渊，将人性黑暗自私冷漠和贪婪的一面揭示的淋漓尽致。整个故事表现的很真实，也很血腥暴力，故事又具有一定的现实意义。在这个世界上每个人貌似都有一颗感恩的心，可偏偏事不关己就能高高挂起。福南可能就是大多数人的真实写照，虽然你对我很好，但我谢谢你就够了，不愿意惹麻烦上身。海媛最大的错误就是选择旁观者清不愿意帮助福南彻底放弃了人性，最后投身于罪恶和黑暗之中。冷漠是对弱者最大的打击
【金福南杀人事件始末】看完了满满的都是心塞啊。。。
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-902.html
