地面裂开了，黑色的石油蜿蜒的匍匐在地面上，粘浊如同血液，黑色的血液，顺着人的手指，爬进了人的身体，与鲜红的血色混在了一起。
十九世纪末的美国对野心家来说充满了机遇。科技的发展促进了新能源的开发，财富，仿佛油井等待着开采者的到来，然后勃勃喷发。熊熊燃烧的金色火光取代了人们眼中的一切，真诚，温情，友爱都变得晦暗，人们在激越中不知疲倦的挖掘、积累，却越来越失去方向，精神如同土地被掏空，变得荒芜、空旷。
从身无分文独自求生的矿工小子，到腰缠万贯富可敌国的石油大亨
整整158分钟 一口气看完....Bravo！惊叹如此好片 无论是OST 还是剧情 演员的精湛演技
这是我看到的DanielDayLewis最棒的影片（甚至好于我的左脚） 因为故事反应了人性更为复杂和黑暗的一面（而我的左脚更趋向于励志）
成功人士的背后 有很多不为人知的苦难 那已经不算什么 更多的是只有他自己知道 无人能分享的内心黑暗和挣扎 他就是上帝派来的魔鬼 游走于黑暗光明之道 他是最孤独的人.... 从某种角度来说 他是强者 这样的人背后一定有不可告人 超出常人能理喻的生存准则 也许你会说那是邪恶 也许你认定那是非人性....
影片几处DDL的对白 惊人的恰似舞台剧表演 太神奇了 看得我大叹惊人！ Paul Dano年纪轻轻与DDL的对手戏 表演得如此入木三分 这功力也非同小可 尽管有那么些演的痕迹在 不影响他表现力 把一个道貌岸然 打着宗教幌子 欺骗无知良民的小人物 刻画得绘声绘色~
这就是一部悲剧神话 导演功不可灭
应当做艺术品收藏之！
音乐超赞！
就所谓的“遗弃孩子”而言，在目前的中国是极其普遍的作法，并没有遗弃一说。
人性的表现很真实，对于众口一辞的魔鬼一说实在是太简单武断。父子的感情才是人类真正的亲情表现，爱，恨，怜悯，不舍，厌恶……
对基督教的表现让我想起博尔赫斯对天主教的评论，在现实世界里常常呈现的实在是如此，宗教要完成世俗普及差不多都要如此，但没有宗教更好吗？我也不知道。
美国的石油等等开发圈地在《老美国志异》里说的很清楚，那是美国的原罪，资本的原罪。今天的房地产开发并没有什么不同，但老百姓是不会看的，老百姓的要求很低，也有利于稳定，稳定有到底是好还是不好。所谓“宁为太平犬，不为乱世人”，整个社会到底是知足常乐更好还是以欲望来失去更好？
20世纪初美国西部背景下粗粝残酷的史诗片，宏大的场景下描绘人物关系。油井失火那段的调度真棒啊。史诗片真难拍，感觉经常体验不到时间感和真实感（即使是四个小时的美国往事），而本片的叙事足够冷峻（像库布里克），呈现一个事情而不展现后果，例如小孩把家烧了，就只拍到他把儿子抓住就戛然而止了，而且它闪回的是一个新的片段而不是已经展现的；对于死亡和血液的描绘也是冷漠的，人物也基本没有角色弧；原始的资本积累，原始的本性，伪善是掠夺最有力的武器同时也是同行之间最大的谎言，而资本家和传教士也因此产生利益冲突，在那个环境，当然还是资本最有力量。PTA拍这部片子时才37，太老道了，真是天才。
影片落幕时Daniel Plainview坐在一具尸体旁，音乐响起，画面变黑，跳出标题，没错，There will be Blood。影片最后，导演Paul Thomas Anderson还不忘打出片名来提醒我们石油大亨Daniel的雄心壮志。养子H.W.Plainview也说从养父那里学到了对于事业的那种热情，不过说起来Satan本人也有丰功伟绩，只是Satan和石油说起来就都是黑的了。听到是石油题材就开始瞎歪歪，老是往政治上靠，结果就老也找不到方向。
说起《未血绸缪》的画面和叙事手法就想起《老无所依》，又因为两部影片碰上了同一届Oscar，这种联想就在所难免了。如今的《老无所依》已经在IMDB滑落到38位，《未血绸缪》后发制人在28位暂时领先，不过应该也会慢慢滑落。两部影片一样处在荒漠之中，主人公也都很寂寞，叙事也都很含蓄，穿着打扮也都是些西部牛仔。不过感觉上还是会有不同，比如在背景音乐方面。印象中《老无所依》的音乐方面非常沉闷，几乎没有什么音乐，一切靠情节推动。另一方面来说，这种寂静也更是映衬了主人公的恐惧，无处可躲，就算不小心掉了粒纽扣也会立即被发现然后杀死
片名来自《出埃及记》的第七章：“埃及到处都是血色将至的景象，即使是木质或石头容器也不例外。”
19世纪初的美国经济萧条，讲述一个孤僻的石油勘探者谋取暴富，又在追逐财富的同时丧失了自己的灵魂。影片整体基调黑暗，彻头彻尾展示的是人性的黑暗面，展现的是利益的丑陋斗争。摄影师用简单的取景框，最少的镜头数，极其朴素的色彩，平淡的场景，带着观众走入了那个时代。
整体影像风格总体上可以用开阔质朴、细腻大气和平缓沉郁来概括。
一、光与影：血色暗流
1现实主义用光原原则
坚持现实主义用光原则
血色将至：黑色将至 侵染人心
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